聞き逃しサービス 2024/04/27 放送
音楽の泉
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「クラリネット協奏曲 第1番 ヘ短調 作品73」
（ Klarinettenkonzert Nr. 1 in f-Moll op. 73 ）
作曲： ウェーバー（ Carl Maria von Weber ）
アンドレアス・オッテンザマー(クラリネット)
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団(管弦楽)
マリス・ヤンソンス(指揮)
（19分54秒)
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開始より06分08秒頃 (終了より43分52秒前頃)
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配信終了 2024/05/04 05:50
　　
　（すでに配信終了してます）
　

番組情報

Google検索 URL>
https://www.google.co.jp/search?tbm=vid&hl=ja&source=hp&biw=&bih=&q=Weber+Clarinet_Concerto_No_1

Bing検索 URL> https://www.bing.com/videos/search?q=Carl_Maria_von_Weber+Klarinettenkonzert_Nr_1_op_73

クラリネット協奏曲第1番 (ウェーバー)
Wikipedia JA(日本版) URL> https://ja.m.wikipedia.org/wiki/クラリネット協奏曲第1番_(ウェーバー)

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　クラリネット協奏曲第1番 ヘ短調 作品73（J.114）は、カール・マリア・フォン・ウェーバーが1811年に作曲した、1作目のクラリネット協奏曲。ミュンヘンの宮廷管弦楽団のクラリネット奏者であったハインリヒ・ヨーゼフ・ベールマンのために書かれ、クラリネットをメインにしたウェーバーの一連の作品のうち最も有名なものである。
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〜［上記Wikipediaより抜粋。］




Klarinettenkonzert Nr. 1 (Weber)
Wikipedia DE(ドイツ版) URL>
https://de.m.wikipedia.org/wiki/Klarinettenkonzert_Nr._1_(Weber)

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　Das Klarinettenkonzert Nr. 1 in f-Moll op. 73 hat Carl Maria von Weber für den Klarinettenvirtuosen Heinrich Joseph Baermann geschrieben. Es wurde am 13. Juni 1811 von Baermann in München uraufgeführt und zählt heute zu den meist gespielten Klarinettenkonzerten. Gesamtspielzeit: ca. 21 Minuten.
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【Zur Musik】
《》1. Satz
　Der erste Satz ist ein 3/4-Takt in der Grundtonart des Konzertes f-Moll. Formal handelt es sich um eine Sonatenhauptsatzform, wobei Weber die klassische Form immer wieder abwandelt.

　Der Satz beginnt mit einer Einleitung des Orchesters, wobei das erste Thema zunächst von den Celli und Kontrabässen im Pianissimo vorgestellt wird. Nach einem Akkord des ganzen Orchesters im Fortissimo werden Motive des Themas vom gesamten Orchester gespielt, wobei Weber insbesondere den punktierten Rhythmus des Themenkopfes verwendet. Nach einer Wiederholung des gesamten ersten Themas im Pianissimo und zwei Generalpausen setzt die Solo-Klarinette mit einem neuen Thema ein, welches wie das erste Thema in f-Moll steht. Nach einem kurzen Zwischenspiel des gesamten Orchesters setzt die Klarinette mit dem Seitenthema in B-Dur ein. Die Exposition endet mit einem Triolenlauf in der Klarinette, über welchen Baermann eine Variation in 16teln geschrieben hat, die heute bei den meisten Aufführungen direkt im Anschluss an den Triolenlauf als sogenannte Baermann-Kadenz gespielt wird.

　Die Durchführung beginnt mit einem Orchesterzwischenspiel, in welchem vor allem Motive des ersten Themas verwendet werden. Es endet mit absteigenden Dreiklangsbrechungen in den Celli, worauf die Klarinette im Pianissimo mit einem Thema im Chalumeau-Register einsetzt. Nach einer Chromatik folgt das Dur-Thema, welches wiederum in einem Triolenlauf endet. Dieser geht in einen 16tel-Lauf der Solo-Klarinette über, worüber die Holzbläser abwechselnd den Themenkopf des ersten Themas spielen.

　Der Übergang zur Reprise lässt sich nicht genau definieren, da die Durchführung fließend in die Reprise übergeht. Zunächst erklingt eine überleitende Thematik aus der Exposition, ehe wieder das Anfangsthema der Klarinette erscheint, welches jedoch direkt in ein lautes Orchestertutti mit dem Anfangsthema des Orchesters übergeht. Hierauf folgen virtuose Läufe der Solo-Klarinette, welche mit einer Trillerkette enden, worauf ein letztes Mal das Anfangsthema im gesamten Orchester erklingt, ehe der Satz nur mit Streichern, der Solo-Klarinette und einem Paukenwirbel im Pianissimo verklingt.
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《》2. Satz
　Der zweite Satz ist ein 4/4-Takt in der Tonart der Dur-Tonika C-Dur. Formal handelt es sich um eine dreiteilige Liedform.

　Der Satz beginnt mit einem ruhigen, sanglichen Thema in der Solo-Klarinette, begleitet von den Streichern, welches dreimal wiederholt wird. Hierbei wird das Thema bei jeder Wiederholung variiert und auch die Begleitung wird komplexer. So kommen bei der ersten Wiederholung die Fagotte und bei der zweiten die Oboen hinzu. Anschließend folgt das zweite deutlich dramatischere Thema, welches in c-Moll steht. Gespielt wird es von den Streichern und den Holzbläsern, wozu die Solo-Klarinette Dreiklangsbrechungen spielt. Danach folgt ein Abschnitt, in welchem nur die Solo-Klarinette begleitet von drei Hörnern ein choralartiges Thema spielt. Einen ähnlichen Abschnitt gibt es im Adagio von Webers Fagottkonzert, in welchem nur das Solo-Fagott begleitet von zwei Hörnern spielt. Auffällig im Klarinettenkonzert ist, dass das dritte Horn nur im zweiten Satz besetzt ist. Mit einer lange übergehaltenen Note in der Solo-Klarinette endet der Abschnitt und es folgt wieder das erste Thema, begleitet von den Streichern. Dieses geht wiederum über in das choralartige Thema von Klarinette und Hörnern, mit welchem der Satz endet.
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《》3. Satz
　Der dritte Satz ist ein 2/4-Takt in der F-Dur. Formal handelt es sich um ein Rondo, wie bereits die Satzbezeichnung zeigt.

　Der Satz beginnt mit dem schnellen und durch die ungewöhnliche Rhythmik unterhaltsamen Rondothema in der Solo-Klarinette, begleitet von den Streichern. Es folgt das erste Couplet, welches durch einen Wechsel zwischen Orchestertuttis und Solopassagen gekennzeichnet ist. Das Rondothema tritt danach zunächst in der Dominante auf, ehe es wieder in seiner originalen Form in der Tonika erscheint. Das zweite Couplet beginnt mit einem verhältnismäßig langen Orchesterzwischenspiel, ehe die Solo-Klarinette mit einem kadenzartigen Sololauf einsetzt, welcher in einem Tuttiakkord endet. Hierauf folgt ein Thema der Solo-Klarinette in der Moll-Parallele d-Moll, wonach ein Thema in den Holzbläsern kommt, welches wieder zum Rondothema in der Solo-Klarinette überleitet. Nach dem Rondothema kommt ein weiteres Couplet, welches wieder in der Grundtonart F-Dur steht. Das darauf folgende Rondothema hat durch Tonrepetitionen in den Trompeten und der Pauke einen deutlich stärker nach vorne drängenden Charakter, welcher auch durch die Trillerkette der Solo-Klarinette am Ende des Themas verstärkt wird. Das anschließende Zwischenspiel des Orchesters greift thematisch das Rondothema auf und leitet die virtuosen 16tel-Läufe der Solo-Klarinette in der Stretta ein. Das Konzert endet mit einem ausgehaltenen Fortissimo-Akkord des ganzen Orchesters.
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〜［Excerpted from above wikipedia］
〜［上記wikipediaの日本語翻訳は次の通り。翻訳にはアプリ「DeepL」を使用。］
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　カール・マリア・フォン・ウェーバーは、クラリネットの名手ハインリヒ・ヨーゼフ・ベアマンのためにクラリネット協奏曲第1番ヘ短調作品73を作曲した。 1811年6月13日にミュンヘンで初演され、今日最も頻繁に演奏されるクラリネット協奏曲のひとつである。 演奏時間：約21分。
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【楽譜へ】
《》第1楽章
　第1楽章は、協奏曲の母調であるヘ短調の3/4拍子。 形式的にはソナタ形式であり、ウェーバーは古典的な形式を繰り返し修正している。

　楽章はオーケストラの序奏で始まり、まずチェロとコントラバスがピアニッシモで第1主題を導入する。 オーケストラ全体がフォルティッシモで和音を奏した後、主題のモチーフがオーケストラ全体で演奏され、ウェーバーは特に主題頭の付点リズムを駆使する。 第1主題がピアニッシモで繰り返され、2度の休止があった後、ソロ・クラリネットが新たな主題で登場する。 オーケストラ全体による短い間奏曲の後、クラリネットが変ロ長調の第2主題で登場する。 この楽章はクラリネットの3連符で終わるが、バーマンはその上に16分音符による変奏を書き、今日ほとんどの演奏では、この3連符の直後にいわゆるバーマンのカデンツァとして演奏されている。

　展開部は、特に第1主題のモチーフが使われるオーケストラの間奏で始まる。 チェロの下降する三連符の切れ目で終わり、クラリネットがシャルモー音域の主題でピアニッシモに入る。 半音階的な旋律が長調の主題に続き、その主題は3連符で終わる。 これはクラリネット独奏の16分音符の連打につながり、その上で木管楽器が交代で第1主題の頭部を演奏する。

　展開部がスムーズに再現部へ流れ込むため、再現部への移行を正確に定義することはできない。 クラリネットの冒頭主題が再び登場する前に、まず、序奏からの移行主題が聴かれるが、これはそのままオーケストラの冒頭主題を伴う大音量のトゥッティにつながる。 この後、独奏クラリネットのヴィルトゥオーゾ的な楽想が続き、3連符の連鎖で終わる。
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《》第2楽章
　第2楽章は4分の4拍子で、長調トニック・ハ長調。 形式的には3部形式の歌曲である。

　この楽章は、弦楽器の伴奏によるクラリネット独奏の穏やかな歌のような主題で始まり、それが3回繰り返される。 主題は繰り返されるたびに変化し、伴奏も複雑になる。 最初の繰り返しでファゴットが、2回目でオーボエが加わる。 続いて、よりドラマチックなハ短調の第2主題が現れる。 弦楽器と木管楽器によって演奏され、ソロ・クラリネットはブロークン・トライアドを奏でる。 続いて、クラリネット独奏だけが3本のホルンを伴ってコラールのような主題を奏でる部分がある。 ウェーバーのファゴット協奏曲のアダージョにも似たような部分があり、そこでは独奏ファゴットだけが2本のホルンを伴って演奏する。 クラリネット協奏曲の顕著な特徴は、第3ホルンが第2楽章でしか使われていないことである。 このセクションはソロ・クラリネットの長い持続音で終わり、弦楽器の伴奏で再び第1主題が続く。 これがクラリネットとホルンのコラール風の主題につながり、楽章は終わる。
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《》第3楽章
　第3楽章は2/4拍子、ヘ長調。 楽章名が示すように、形式的にはロンドである。

　この楽章は、クラリネット独奏の速いロンド主題で始まり、弦楽器の伴奏にのって、その珍しいリズムが楽しませてくれる。 オーケストラのトゥッティとソロのパッセージが交互に現れるのが特徴。 ロンド主題はまずドミナントで現れ、その後トニックで再び原形で現れる。 第2連符は比較的長い管弦楽の間奏で始まり、ソロ・クラリネットがカデンツァのような独奏で入り、トゥッティの和音で終わる。 続いて、クラリネット独奏の短調平行ニ短調の主題、木管楽器の主題が続き、再びクラリネット独奏のロンド主題に戻る。 このロンド主題の後、再びヘ長調の対旋律が続く。 続くロンド主題は、トランペットとティンパニの反復音によってより前面に押し出された性格を持ち、主題の終わりにクラリネット独奏のトリルが連鎖することでも強調される。 続く管弦楽の間奏曲は、ロンド主題を主題的に取り上げ、ストレッタでクラリネット独奏の16分音符の名人芸を紹介する。 協奏曲は、オーケストラ全体が奏でるフォルティッシモの持続和音で終わる。
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カール・マリア・フォン・ウェーバー
Wikipedia EN(英語版) URL> https://en.m.wikipedia.org/wiki/Carl_Maria_von_Weber
Wikipedia DE(ドイツ版) URL> https://de.m.wikipedia.org/wiki/Carl_Maria_von_Weber

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　Carl Maria von Weber (vollständiger Name Carl [Maria] Fri[e]drich Ernst [von] Weber; * 18. oder 19. November 1786 in Eutin, Hochstift Lübeck; † 5. Juni 1826 in London) war ein deutscher Komponist, Dirigent und Pianist der Romantik.
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〜［Excerpted from above wikipedia］
〜［上記wikipediaの日本語翻訳は次の通り。翻訳にはアプリ「DeepL」を使用。］
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　カール・マリア・フォン・ウェーバー（正式名：Carl [Maria] Fri[e]drich Ernst [von] Weber; * 1786年11月18日または19日 in Eutin, Hochstift Lübeck; † 1826年6月5日 in London）は、ロマン派時代のドイツの作曲家、指揮者、ピアニスト。
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