1曲目

「向こう」と「青を」が、歌い方で押韻されてるところ、非常に気持良侍。

「黒」と「（くれ）るの」
「（き）てよ」と「でしょ」

が、交互韻になっているのも趣深侍。

「感情」「線上」で押韻しつつ、「環状線上」にかけているのは、ごっつテクニカル侍。

環状線はその構造上、渋滞を解消する術を持たないため（円環故に）、そのめぐっている感情は、吐き出すか別の形に昇華させるしかない。

これは、どんな形であれ、積極的に前を向かせる後押しSongとも言える侍。

①「ミみたいな」「無意味な」「満たした」のズラし押韻の心地よさ
②四則演算的でルーティンな日々に、満たされるような意味はない（零）と捉える、まさに一歩引いてしまったマイナスの状態か、
③「零は負ではない」ことを知り、自分で意味を見出す（足す）状態か、
④左右を選ぶのはあなた自身

2曲目

頭の「スーパーヒーロー」と 終わりの「ブライト」 が、歌い方でしっかり押韻されてるのが素敵侍。

細かい点では、「君」「息」「生き」「意味」「いい」の押韻も聴き心地良侍。

3曲目

「師匠シリーズ」の『桜雨』を思い出す。

純真さは、季節の始まりを。 ペーソスは、巡ってくる桜花の涙とともに。

4曲目

「レモングレネードよ」と「メロウと無縁めの」はオシャ韻やし、「メロウ」と「めの」が歌い方で踏まれてるのも良き侍。

「（ス）イッチ」と「（ポ）チリ」からの、「さらさら」「まだまだ」・「今さら」「（だ）から」「（今日）から」の連チャンは、心地良き侍で「下剋上」と「レボリューション」の長硬韻で締めてるのは流石侍。

できるだけ自然やけど、ギッチギチに韻を詰め込まれると、惚れてまう侍。

5曲目

（A）君の目のハート
（B）気のせいかな？
（A）君にメガハート
（B）バレ気味かな？
（B）気まぐれかな？
（B）小悪魔かな？

最後（B）で畳みかけてる感じ、好ましい侍。

6曲目

歌詞の「銀色した」は、「リンゴ・スター」の押韻であることは明らか。

アルバム『Goodnight Vienna』では、まさに「火星から来た」のが彼であることが露骨に示されている。

そう、これは音楽の天才による、“救い”の曲なのだ（三重の意味で）。

7曲目

この文脈においては、「覚える」ことは苦痛と挑戦の意味が込められているが故に、「今も」自身を奮い立たせてくれるそれは、「響いている」にならざるを得ない、、、的な解釈も可能侍。

8曲目

「なぜなぜ」や「偉いでしょ」といった承認獲得、そして「大人だから」という納得の仕方と、「遊び」の提案。

これは、「あの頃の自分」による、「現在の自分」への存在肯定を基盤とした応援歌とも理解できる侍。

9曲目

「ファ〇キュー」と「貫通」は、ダブルミーニングで押韻させてて素敵侍。

しかも、「窓開け」と「貫通」で遠掛けしてるのも趣深侍。

今日までは「走る」が7回で、明日は8回。

今の自分に「走れ」を足して、明日の自分。

10曲目

「ステップ」と「愛してる♡」、「には終わるダンス」と「今は踊るロマンス」、「なって」と「合って」の押韻は丁寧侍。

「惹かれ合」うのは、惑星と衛星の関係を想起させるし、200年以上楽園で踊りながら、次の惑星（人生）を待つ姿は、仏教的な死生観も感じさせる侍。

11曲目

心臓（に愛）を送れ
もっと（愛を）贈れ
（私の愛を）認めておくれ
目を見て（愛を）送れ／贈れ

徹頭徹尾、愛の歌。

12曲目

「アイウエ」＝「愛上＝爱上＝恋をする」

「オは無し＝お話」 →好いた相手と話す中で、loveへの変化に気づく歌。

縦読みつながりで言えば、右側逆さ読みで 「見てるよ君の涙」 になり、電話の距離より近くなっていることも示唆されている侍。

13曲目

朝に「おやすみ」を告げることの重さ。

革命とは、まさに自身の命運を転回させる（revolve）行為であり、それは「おやすみ」を吐き出す銃のrevolverにつながる。

2つの「死」は、2人の「出発」を祝えるのか。

師匠シリーズの『怪物』を想起させる。

14曲目

「漢字」「平仮名」「片仮名」の組合せの中で、今回「漢字」＋「片仮名」で別意を生み出している理由としては、やはりそれぞれの成り立ちに立ち"蛙"のがよかろう。

そうなれば、「漢書・仏典などの注釈など、漢語の中で用いられることの多かった」片仮名が、漢字と対になるのはいたって自然侍。

15曲目

「完全だったものに孔を開ける」って考えると、何か寂しいじゃない。

だから私は、「敢えて輪っかを作った」って思うようにしてるの。

あなたに埋めてもらいたいから。

16曲目

260光年もの距離でも、一瞬で私を虜にしてくれたのは、「愛している」気持ちは光速を凌駕するってことの表れで。

だから愛って重いんだな（相対性理論的に）。

愛はタキオンだったという話。

17曲目

『ねえ、あのね』にも通底している、「規範としての自分をいかに正視するか」というテーマ。

自分を過度に抑制する「私」を踏み越えて、より自律的な「わたし」を再構築する挑戦。 それはまさに、天と地が入れ替わるぐらいに困難な試み。

18曲目

天使の数字を信じる15歳の2人。

愛の平方はいまだに不器用で。

想いの強さは完全に重なることなく、どちらかがその矩を踰えてしまい。

窓のないその暗い部屋の中で、壁に貼られた風景画を見てその子は。

「空の青が眩しいね」

繋がれた鎖の音は、その子の笑顔に不思議と調和していた。