今回も、1986オメガトライブの名曲、「君は1000％」のコードの耳コピ実録を書いていきます。

イントロ部分の解説はこちら

そしてAメロ前編はこちら

そしてオリジナル音源はこちら

Aメロの前編のコードはこちらでした。
Em-D-CM7-Bm7
Am-Am7/D-GM7-F#m7-B7(-5)/F

前編の厄介ポイントは、2段目のAm7/DとB7(-5)/Fのところでしたね。
分数コードはポップスでは多用されるので、パターンを覚えておくと良いですよ。
分数コードに関してはこちらの記事を見てみてください。

はい、ではここから本題です。
Aメロ後半は、前半とさほど変わらない進行をしています。
ここも、前回同様ベース音を採ります。

Ｅ－Ｄ－Ｃ－Ｂ
Ａ－Ｂ－Ｅ－Ｄ－Ｅ
という風にベースは弾いていますね。

1段目は、前半の時と同じで、
Em-D-CM7-Bm7
です。

後半は
Am7-B7-Bm/E-Em-Bm/D-Em
となっているようです。

ここでの第一ポイントは2つ目のB7です。
Am7からB7になった時、少し悲し気というか、マイナー調になりませんか？
少しキュンとするというか、そんな感じしますよね？

このキュン成分が平行調のマイナー感を強く押し出すマイナー調のドミナントセンブンスです。

B7の次のBm/Eは実は、Em9（3度抜き）とも考えられます。
つまり鳴りとしては、Emの雰囲気がベースにあるコードなのです。
そう考えて、もう一度このコード進行を見てみると、
B7-Em9となって、EmキーのⅤーⅠmになってドミナントモーションが形成されています。ポップスでは手を変え品を変えドミナントモーションが出てきます。ここを押さえると耳コピや曲書きのスキルが上がりますよ～。

そして、最後の部分のBm/E-Em-Bm/D-Emは、
全体的に見ればEmを基に装飾を効かせているだけで、全体的にはEmと見れば良いんじゃないでしょうか？

ここまで話が来たところで、Aメロ全体をCmaj（Am）キーに置き換えて書いてみましょう。

Ａｍ－Ｇ－ＦＭ７－Ｅｍ７
Ｄｍ７－Ｄｍ７/Ｇ－ＣＭ７－Ｂｍ７(-5)－Ｅ７(-5)/Ｂｂ
Ａｍ－Ｇ－ＦＭ７－Ｅｍ７
Ｄｍ７－Ｅ７－Ｅｍ/Ａ－Ａｍ－Ｅｍ/G－Ａｍ

このコード進行を要約すると、

順次進行とⅢ7は覚えておくと曲を書くときにもとても重宝します。
実際の曲と聴き比べて雰囲気を頭に入れておくと良いですよ。
この二つは、特にJ-POPではめっちゃ使われます。

それでは次回はBメロに行きたいと思います。

今回も最後までお付き合いいただきありがとうございました。

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