ポリーニと同郷、イアリアのマエストロ。

僕がいつから聴いていたのか定かではないが、
彼は2000年に胃癌で休養に入る。

その前から、もちろん聴いてはいた。

1990年に、あのカラヤンの後任として、
ベルリン・フィルの芸術監督に就任した。

アバドとベルリン・フィルは、
2〜3年に1度は来日してくれた。

92〜93年にライブ録音された、
ポリーニとのベートーヴェン、
ピアノ協奏曲全集は、至宝の作品だった。

僕は相変わらず、
ベートーヴェンばかり聴いていたが、
ピアノ協奏曲やピアノ・ソナタだけでなく、
交響曲を聴くようになっていた。

ちょうど2000年に、
アバド指揮ベルリン・フィルの、
ベートーヴェン交響曲全集が発売され、
そればかり聴いていた。

ベーレンライター版を使用した、
先駆的な演奏が話題となった。

がなんと、休養明け2001年に、
ライブ収録盤を発売する。

パトス（情熱）、ロゴス（論理）、エトス（信頼）。
指揮者はだいたいこの3つを持っているが、
アバドは特にパトスが強かったのではないか。

カラヤンとは対照的だった。
僕にとって、当時アバドに傾倒した、
というだけに過ぎない。

特にライブがいい。
と言うか、僕はライブが好きだった。
舞台人特有の心情なのだと思う。

だからイタリアは、僕を魅了するのだろうか。
冷静と情熱のあいだ、とはよく言ったものだ。

熱く指揮する彼を観るのも楽しいし、
演奏するベルリン・フィルも実に楽しそうなのだ。

ウィーン・フィルと対照的なベルリン・フィルが、
カラヤンから解放されたようにも見える。

復帰してからもアバドは精力的に活動して、
僕らを楽しませてくれた。

ただアバドとポリーニの共演を、
ライブで観る夢は叶わなかった。

それが不思議と、それほど残念でもない。