〇 映画『マ・レイニーのブラックボトム』（ネットフリックス配給）評～1927年「ブルーズの母」のあるレコーディング～約100年後のBLM(ブラック・ライヴズ・マター）への接点

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1.  映画『マ・レイニーのブラック・ボトム』～今年のアカデミー・ノミネートか

〇 映画『マ・レイニーのブラックボトム』（ネットフリックス配給）評～1927年「ブルーズの母」のあるレコーディング～約100年後のBLM(ブラック・ライヴズ・マター）への接点

【Ma Rainey’s Black Bottom : All The Way To Black Lives Matter】

（少しネタばれになります。鑑賞に大きな妨げにはなりませんが、あらゆる事前情報を入れたくない方はご注意ください。ただ鑑賞するか否かを悩んでいる方はどうぞ）

ブルーズ。

1920年代に活躍した女性ブラック・シンガー、ブルーズ・シンガー、マ・レイニーを巡る映画。デンゼル・ワシントンがプロデュースし、インターネットの配信局「ネットフリックス」で公開された『マ・レイニーのブラック・ボトム』をやっと見た。

全米では2020年11月25日にネットフリックスで公開された。製作予算は約2250万ドル（約23億6000万円）。ほとんど劇場公開映画と同等かそれ以上の予算がかけられ製作されている。

マ・レイニーは本名ゲートゥルード・プリジェット、1886年4月26日ジョージア州コロンバス生まれ、1939年12月22日に53歳で逝去している。十代の頃から南部を中心にブルーズ・シンガーとして人気を博し、「ブルーズの母」と呼ばれるようになり、北部のレコード会社に注目され、シカゴでレコーディングすることになった。そのあたりにフォーカスして約90分の映画にまとめた。

舞台は1927年（昭和2年）、シカゴ。パラマウント・レコーディング・スタジオにやってきたマ・レイニー（ヴァイオラ・デイヴィス）（ちなみに、日本での表記はまだヴィオラ・デイヴィスとなっているがヴァイオラが正しい）とそのバンド。野心家のトランペットのレヴィ―（チャドウィック・ボーズマン）、ピアノのトレド（グリン・ターマン）、トロンボーンのカトラー（コールマン・ドミンゴ）、アコースティック・ベースのスロー・ドラッグ（マイケル・ポッツ）は録音前にリハーサルをするが、そこからいろいろと細かいところでもめる。

白人マネージャーのアーヴィン（ジェレミー・シャモス）がレコード会社の偉いディレクター、メル（ジョニー・コイン）との間に入り、なんとかマの機嫌を取りつつレコーディングする。

特にこれらのやりとりの間には1920年代から、つまり奴隷解放されたとはいえ、人種差別が強く残っている時代におけるエピソードがたくさんでてくる。そして、それらの白人・黒人間の軋轢（あつれき）、黒人内の意識の違いなどは、ほぼ100年経った21世紀の今にもほぼあてはまる。それこそこの映画の本質を突いた部分だ。

主役のマ・レイニーを演じるのはヴァイオラ・デイヴィス。若いメンバーで、いずれは自分自身のバンドを結成し、レコーディング・アーティストとしてやっていこうという野心を持つレヴィ―に昨年急逝したチャドウィック・ボーズマン、本好きで哲学者的なにおいさえ感じさせるピアニストにグリン・ターマン（アレサ・フランクリンの元夫）という配役。この3人のダイアログ（セリフ）はいずれも、圧巻だ。老獪なヴェテラン・ミュージシャン3人と若手のレヴィ―のやりとりも実におもしろい。

２．おしゃれ者のブラザーにとっての靴～白人に搾取される黒人音楽

そんなエピソードで靴を巡る話がいい形で登場する。洒落者のブラック・ブラザーにとって、靴は命だ。レヴィ―は田舎の南部から大都会のシカゴにやってきて11ドルもする高価な靴に一目惚れして買う。この頃、11ドルは彼らの週給以上の大金で、その靴一足を買う。そのうちの4ドルはミュージシャン仲間カトラーから賭けで稼いだものだ。そして、その靴が踏まれるとレヴィ―は激高する。なぜ靴でそこまで激高するのか、と感じるが、これが思わぬ伏線になっていく。

マ・レイニーは吃音（きつおん＝どもり）を持つ甥っ子をMC（司会）で使おうとするが、周りはレコーディングには向かないと反対するが、マ・レイニーは言うことを聞かない。

マは言う。「ブルーズは人生を理解するものだ。音楽で世界は豊になる。白人にブルーズはわからない。成り立ちを知らないからね。ブルーズは人を語る手段だ。楽しむためじゃなく、人生を理解するためにある。朝起きるとき（ブルーズは）力をくれ、（自分が）一人だけじゃないと教えてくれる。この世はブルーズによって足された何かがある。ブルーズなしの世界は空っぽだ」

このブルーズはどんな言葉にも言い換えられそうだ。音楽全般、アート全般、クリエイティヴなもの全般だ。

レコーディングは紆余曲折ありながら、成功。

さまざまなトラブルの中で、浮かび上がるそれぞれの過去。厳しい過去を持つレヴィ―は、自身が書いたオリジナル曲の録音を夢見て、その楽譜をレコード会社の社長、メルに渡す。マのレコーディングが無事終わったレヴィ―はメルに「あの曲はどうだった？」と尋ねると、「あれは使えない。だが、5ドルやる。ほかにもあればまた持ってこい。買い取りで5ドルやる」という。自分でレコーディングすればホットなものになると食い下がるが、メルは了承しない。

そして、その曲（「ベイビー・レット・ミー・ハヴ・イット・オール」）は、グルーヴもない白人のシンガーが歌って綺麗に脱色されレコーディングされていた。

まさに黒人音楽が、ミュージシャン、アーティストたちが白人に搾取されていたその現場だ。

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３．マクサン・ルイスのヴォーカル

マクサン。

今回のマ役ヴァイオラ・デイヴィスの歌の部分での吹き替えは、なんと『ソウル・サーチン・ザ・セッション～トリビュート・アレサ・フランクリン』にも登場してくれたアワ・シスター、マクサン・ルイスだ。迫力あるブルーズを完璧に聴かせる。

本作はこれから発表されるアカデミー賞でもなにがしかのノミネートを得るだろう。ヴァイオラ・ディヴィス（主役）、チャドウィック・ボーズマン（助演）、ブランドーフォード・マルサリス（音楽）あたりだ。

それにしても、チャドウィックが主演となったジェームス・ブラウンの伝記『ゲット・オン・アップ（最高のソウルを持つ男）』で、ヴァイオラはジェームス・ブラウンの母親役でちょっとだけ出ているが、そのヴァイオラが今度は主役となりそのチャドウィックと堂々の共演を果たすとはおもしろい。

そして、1920年代、黒人として女性として、白人の世界でいかに対等にやっていくことが難しいか、常にマは闘ってきた。その厳しい闘いっぷりがこの映画が見る者に多くの勇気を与えることになっている。

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