「絶対的基準になるのは田辺[修]さんが画く線なんです、彼が選んだ線。線を選ぶっていうのは、ちょっとわかりにくいかも知れないが、（高畑さんがおっしゃってるように）物事には線がない、世界に線がないわけだから、その人物を線で捉えるというのは観念だ、とういこと。この線をここで選ぶ、アニメーションというのは線を選んでいるのだ。」（制作：西村義明）
（「高畑勲『かぐや姫物語』をつくる。～ジブリ第７スタジオ、９３３日の伝説～」より）

「[消し跡や迷い線も含めて生かす（人物造形：田辺修）、未完成ということ]　例えばこの子はこういう気持ちになってるから、それをサッサッと描きとめたらこうなった、ちょっと伸びたかもしれないが･･･でもこういう感じだったんだよ。完璧に捉えましたというのではなく、今の気分でパッと捉えたんた、ということ。」（高畑勲）（同）

「しげ（『ホーホケキョ　となりの山田くん』のおばあちゃん）は線と色でできている。線は色を充たすための輪郭であることから解き放たれ。色は線に阻まれるまで充ち続けることから解き放たれた。その余白はススキの原のごとく風通しがよい。『かぐや姫』の線と色は、確かにこのしげから始まったのだ。」（細馬宏通「読み解く身体」、『ユリイカ』｢総特集◎高畑勲の世界」第50巻第10号、2018年7月臨時増刊号、p.197）