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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(4)──『TRICK』の到達のかたち 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(5)──時代への抗いとしての『SPEC』（前編） 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
2000年代の宮藤官九郎（1）──『木更津キャッツアイ』が成し遂げたドラマ史の転換（後編）テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(6)──『SPEC』（後編） 超能力から〈病い〉へ 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(2)──メタミステリーとしての『ケイゾク』（後編） 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(3)──『池袋ウエストゲートパーク』が始動した2000年代（後編）成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
野島伸司とぼくたちの失敗(3)──作家的到達点としての『高校教師』『人間・失格』 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010） 〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(2)──メタミステリーとしての『ケイゾク』（前編） 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(1)──『金田一少年の事件簿』は何を変えたか（後編） 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(3)──『池袋ウエストゲートパーク』が始動した2000年代（前編）成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
野島伸司とぼくたちの失敗(1)──トレンディドラマの変革者として 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010） 〈リニューアル配信〉
堤幸彦とキャラクタードラマの美学(1)──『金田一少年の事件簿』は何を変えたか（前編） 成馬零一 テレビドラマクロニクル（1995→2010）〈リニューアル配信〉
