時短のため、２MIXに挿すエフェクトチェインと、BUSに挿すエフェクトチェインはテンプレートを作っている。2024年版。

２MIXのチェイン

１：Softube　Buss　Processor

MIX＝70　THRESHOLD＝11.5　Makeup＝2.2　Attack＝10　Release＝100ms
Ratio＝２　KNEE＝hard　Range=4db　Output＝0　Air=0.65　Width=102　Monobass＝20hz　KneeとOutputは聴きながら微調整。好きな音楽の多くに使われているSSLのBusコンプ。音がそれっぽくなる。Softubeに選手交代。

２：OXFORD　Dynamic　EQ

高音域が耳障りの場合。8000Hzあたりを調整。ダイナミックEQには慣れが必要で、恐る恐る使用中。もう少しプリセットが多いと使いやすい。

３：A.O.M Invisible Limiter G3

Soft Limiter input0db oversamp:353khz
THRE:-2db Makeup:1db Range:3db Ratio:2 Knee:7db Time:auto

４：Softube Tape

ローが落ち着く。Amount：５　TypeA　Speed＝15　DRY/ WET＝50
Stable、FLAT、CrosstalkOFF　OUTPUT＝0.2db

５：A.O.M Invisible Limiter G2

Gain 2.1db　Ceiling 0db 176kHz modernⅣ Wet100 SC HPF 200Hz DC CUT:5hz
shape A 50% 50% 0% 85%
Manual ctrl A 10.0us 250ms Dither off
electronic musicには最適のリミッターと思う。

6：A.O.M Invisible Limiter G3

Brickwall Limiter部できっちりピークコントロール。
input 1dB oversamp 706kHz
Thres -1.10db True peak aware on
Att 2 Rele 2 Pivot50%
ラウドネスが９前後になるように調整。

それなりに負荷があるので、２Mixにこのエフェクトチェイン（Masterと命名）を挿すタイミングは、曲の完成後。音が整って前に出る。パラメータはほとんど触らない。触りだすと訳が分からなくなる。IL G3の導入によって、９０年代のテクノ的音像から現代的な音像にUPDATE。StudioOneはターゲットラウドネスを設定して書き出せるので、-9.0LUFS ±0.5dB 最大トゥルーピーク -1.0dBで24Bit 44.1kHzのWavを生成している。

BUSに挿すエフェクトチェイン

DRUM　BUS

Claro、Oxford DynamicEQ

KICK　BUS

Claro、Oxford DynamicEQ

BASS　BUS

Claro、Bus processor、Oxford DynamicEQ

MID BUS

Claro、Oxford DynamicEQ

Vocal BUS

Claro、Oxford DynamicEQ

Oxford DynamicEQのパラメータ

Mid：Low shelf 82Hz以下　Target：-7dB　Offset：0dB
SC　Ext Stereo：Low Pass 90Hz
Peak Above Threshold -10dB Dynamics 50% At 0.10ms Rel 10.ms
サイドチェインでキックに反応して、BassやDrumなどのローを削っている。DuckからOxford DynamicEQに変えた。ローの制御は、曲全体の音量バランスが崩れないように。

各トラックのエフェクトチェーン

DRUM＝DS-10、Claro、FET、CyclicPanner、American Class A
British Class A、StanderdClip
KICK＝Claro、British Class A、American Class A , Bus Processor , Boost
BASS＝Claro、Harmonics、British Class A , American Class A ,
Oxford Dynamic EQ , Bus Processor , Boost
MID ＝Claro、CyclicPanner、Oxford Dynamic EQ ,British Class A ,
American Class A , Boost
EXT＝Boost
Pipeline＝Claro , Cyclic Panner , Pipeline Stereo , Oxford DynamicEQ , Boost
＊それぞれチャンネルストリップ感覚で挿し、必要な場合ON。
DS-10はリリースを短くしたい時に重宝。
Claroは主にローカットの簡単EQ。KickやBass以外のロー（20HzからEQポイントを上げていって、適当な位置を耳で判断）は、マスターチェインのコンプ稼働に影響するので、基本カット。その際は、オートゲインは切っている（単独でロー込みで鳴らすシンセトラック等は除く）。
CyclicPannerはPANプラグインで定位をコントロールしやすい。
BritishClassAは、音の重心が簡単にコントロールできる。
American Class Aは、明度のコントロールが簡単。
StandardClipはクリッパー。飛び出た音をスパッと荒業で切る。音が突っ込める。
Harmonicsは繊細なサチュレーション。
Bus Processorは音量調整からローの中央寄せ、エアー感増しまで万能。
Boostはリミッター用途。いい感じのトラックがゲインオーバーしている時、音量下げて再調整するより、頭を切った方が楽。音の変化がStandClipより少なく、音量の微調整もこなす（WavesのMV２的機能あり）
Oxford Dynamic EQ はハイのシカシカした音を消す。シカシカはメジャー曲でも入っていることがあるが、個人的に耐えられない。
Pipelineは外部エフェクターをプラグイン感覚で使えるStudioOneの便利機能。BOSSのSP-303を挿している。結構ノイズが乗るので、DynamicEQのプリセット「De-Screech」（弦楽器のキコキコした音を消すやつ）で整えている。

トラックの並び

DRUM BUS

WAV＝波形の切り貼りが多い。
pipeline=SP-303でドラムを処理すると気分上々。

KICK BUS

KICK＝UVIのDrum Designerがスタンダード。サンプルキックより勢い有り。
WAV＝とはいえ、サンプルを貼ることも多い。

BASS BUS

WAV＝ベースは苦手なので、サンプルループをはめることも多い。
Repro-1＝ようやくたどり着いたシンベ。芯が残り続けてくれる。
SublabXL＝サブベースはローが寂しい時にちょい足し。頻度は低い。
Ezbass＝ベース担当。手数が多めなので、間引きがちだが、超有能。

MID BUS

Reface CS＝メインキーボード。音源としてはあまり使っていない。
Falcon＝上モノソフトシンセはUVIがファーストチョイス。
TRITON Extreme=楽器メーカーのシンセプリセットは、曲にはまりやすいシンプルさ。GUIも旧友のように接しやすい。
SampleOne＝以前持っていた実機（Korg03RW）などのサンプルを鳴らす。好きな音多い。
Portatron＝カセットMTRを模したサンプラー。変な感じを出せる。
Circle２＝UVIに割って入ったソフトシンセ。電気そのままな音がする。
EZ keys２＝EZベースが良かったので、コード担当として導入した。２になって、MIDIデータをサンプル音源のように活用できるようになった。
Scaler２＝適当にコードを鳴らして、曲作りのとっかかりにすることが多い。最終的にそのコードは消してしまうことも多い。
JP8080＝時々鳴らすと心が揺れる。
Loopcloud＝サンプル音源。フレーズで鳴らして切り刻んだり、そのまま使ったり。セッション感覚。Wav＝サンプル貼る用途。
Pipeline 2＝上モノにもSP‐303エフェクトをかける。

VOCAL BUS

Wav（Synthesyzer V用）＝歌声音源。手間をかけずに形にしてくれるのがありがたい。ARA対応になり、ボーカルのWavをMelodyne的に解析させると、歌詞やMIDI化を自動処理してくれるようになった。
Vocal　Wav＝Synthesyzer Vの録音用トラック。
Melody Sauce2＝メロディー生成ソフト。出目が結構良い。さらなる進化に期待。

Click

クリックは、１トラック目を作る時にしか鳴らさないので、専用トラックに波形を貼って、早々にミュートするという運用方式。

まとめ

テンプレート作りは、時短のため。MIDI世代として、１６トラックに納めていたが、現在２４トラック。参照しやすいnoteで管理中。