楽曲分析は以下のルールに従ってやります。
（バークリー理論に基づいてますが、主観的な解釈もありますのでご了承ください）

①ダイアトニックコードをディグリー表記

ダイアトニックコードとは、
音階上に積み重ねてられて出来た和音のことで、楽曲はダイアトニックコードを用いて作曲されています。

長調（メジャー）の曲はメジャースケールから派生するダイアトニックコードを使われ、それらをローマ数字表記をいたします。

機能

短調（マイナー）の曲は3種類のマイナースケール（Natural minor,Harmonic mior,Melodic minor）から派生するダイアトニックコードがありますが、基本的にはナチュラルマイナーのダイアトニックコードと、残りの2つのスケールからよく使われるダイアトニックコードを表記しておきます。

機能

②セカンダリードミナント（Secondary Dominant）を表記

セカンダリードミナントはダイアトニックコードに5度（下）進行する（しようとする）ドミナント7th（□7）コードの事を言います。
これを使うことにより、ケーデンス（終止形）の種類が増え、ダイアトニックコードだけの楽曲よりコード進行に動きが出ます。
Ⅴ7/○（○には解決先のディグリーを表記します）のように表記をします。

③エクステンデッドドミナント（Extended Dominant）を表記する。

エクステンデッドドミナントとは、セカンダリードミナント、またはエクステンデッドドミナントに5度（下）進行する（しようとする）ドミナント7th（□7）コードのことを言います。

□7が拡張されていくので、調性から離れていきます。よって、旋律的なメロディの楽曲に使用するのは難しく、ジャズやインストの音楽でよく使われています。

矢印のみで表記します。

④Related Ⅱmを表記する。（□7のⅡ-Ⅴ分割）

ドミナント7thコード（□7）の前に5度上のⅡm7を加え、Ⅱm-Ⅴ7という形を作る事ができます。□7単体より、よりケーデンスの種類が増え複雑な進行を作ることができます。ジャズの曲に特徴的なテクニックです。

⑤裏コード（Substitute Dominant）を表記する。

裏コードというのは、3度と7度を共通にもつ□7コード同士のことを言います。お互いが代理コードとして使うことができます。五度圏でみるとちょうど真逆の位置にいる□7コードが裏コードの関係になります。
元のコードのディグリー表記にsubと加え、点線矢印で表記します。

⑥同主調の借用、モーダルインターチェンジ（Modal Interchange）を表記

同主調同士（CメジャーとCマイナー）のダイアトニックコードを借用して曲の中に使用することができます。
例えば、Cメジャーの曲の中で、CマイナーのダイアトニックコードのFm7を借用して使うことができます。

同主調同士だけでなく、調性を広義的に捉えて、Cを主音にもつ様々なスケール・旋法のダイアトニックコードから借用することも出来ます。（代表的なものを挙げています）
ローマ数字で表記します。

⑦その他のコードやテクニック

・diminishコード
・分数コード
・クリシェ

など、楽曲で使われた際に説明をしていきます。

以上のルールでこれから楽曲分析をしていきます。

自分の好きな曲やヒットソングなど、まずは曲の分析をして、曲が集まったら年代別の特徴など分析していきます。

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