東京国立博物館の東洋館 8室では、2024年1月2日（火） ～ 2024年3月17日（日）まで、 「生誕180年記念　呉昌碩の世界—金石の交わり—」が開催されている。
https://www.tnm.jp/modules/r_free_page/index.php?id=2638
書を観るのはとても難しい。
そして毎回思うことだが、自分がここから何を得ているのだろう。
この展示物をきっかけにインプット＆アウトプットを試みたいと思う。

３月１６日(土)、最後にもう一度観覧した。

「菊盛花図扇面」

きくせいかずせんめん。

この色遣いが呉昌碩ならではだそうだ。
確かに、他の作品もこういった色使いだ。
第一印象はドキリとした。
私には生々しく感じた。
そこに呉昌碩がいるかのようで。

奇をてらっているからではなく、逆にストレートな気がする。
紙を前にしたとき、嘘偽りなく、語っているように思えた。

「秋色斕斑図軸」

しゅうしょくらんばいずじく。

秋の植物である菊と葉鶏頭を用いた作品。
右下におされたハンコは、タテに真っすぐではない。
少し左にふくらみながら押されている。
他の書でも左に膨らみながら書かれたものがあったので、この人の癖なのだろう。
これがないと全体のバランスがまとまらない感じだ。
左上に「年七十有九」とある。
「私はここにいます」と語っているような気がした。

「観自得斎徐氏所蔵印在」

かんじとくさいじょししょぞういんざい。

徐士愷（じょしがい）が呉昌碩の刻印を編集した印譜。
こういう地味な整理はとても大事だと思う。
呉昌碩の刻印研究に欠かせない史料のひとつだろう。

「臨石鼓文軸」

この筆遣いはやや荒々しいのだそうだ。
どんな気持ちで書いたのだろう。
生涯において「石鼓文」の臨書を繰り返し行い、７０歳の頃に独特の様式が確立されたとされる。
生涯において篆書を研究して、到達した境地。
ここに来るまでの道のりはどうだったのだろう。

まとめ

「書画篆刻とは？」から始まって「金石とは？」「石鼓文とは？」・・・
拓本や篆刻のやり方、書体の歴史、呉昌碩の生涯をざっと追ってみた。
自分で読みときながら改めての観覧は、ちょっとだけ呉昌碩に近づくことができた。
近づいてみたら、「そこにいる」感じがした。
ちょっとだけ怖かった。

この展覧会は、呉昌碩生誕180年記念事業として、東京国立博物館、台東区立書道博物館、台東区立朝倉彫塑館でも同時開催されていた。
様々な角度で呉昌碩を展示していたようなので、他の博物館でも拝見すればよかったと後悔。
もっと文字の世界に深く知ることができただろう。

おわり。