ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 ニ長調 作品61a
23:29 II. Larghetto
33:56 III. Rondo
演奏者 Helen Schnabel (piano)
Wiener Symphoniker (orchestra)
Frederick Charles Adler (conductor)
公開者情報 Harmonia Mundi HMS 30.103, 1959.
著作権 Creative Commons Zero 1.0 - Non-PD US
備考 Disque microsillo
「ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 ニ長調 作品61a」は実際にはベートーヴェンが彼自身のヴァイオリン協奏曲のために作成したピアノ版の編曲を指しています。ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品61は、ベートーヴェンの最も有名で愛されている作品の1つです。この協奏曲は1806年に作曲され、フランツ・クレメンスに献呈されました。
ヴァイオリン協奏曲の成功を受けて、ベートーヴェンはこの作品をピアノとオーケストラのための協奏曲に編曲しました。これが「ピアノ協奏曲 ニ長調 作品61a」として知られるものです。このピアノ版の編曲はあまり一般的には演奏されませんが、ベートーヴェンの編曲の技術と彼の音楽への深い洞察を示しています。
ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲のピアノ版（作品61a）に関する詳細情報、分析、および歴史的背景
**歴史的背景**:
- ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品61は、1806年に完成されました。初演は翌年の1807年12月にウィーンで行われ、ヴァイオリニストのフランツ・クレメンスがソリストとして登場しました。
- 当初の反応は賛否両論で、すぐには成功を収めませんでした。しかし、19世紀中頃までには、この作品はヴァイオリン協奏曲のレパートリーの中心となりました。
- 作品61a、すなわちヴァイオリン協奏曲のピアノ版は、ベートーヴェン自身によるもので、1807年に編曲されました。この編曲は、出版業者Muzio Clementiの要請に応じて行われたものだと言われています。
**分析**:
- ピアノ版の作品61aは、原曲のヴァイオリンパートをピアノに適応させるための編曲が施されていますが、オーケストラパートに大きな変更はないです。
- ピアノの技巧的な部分や音楽的表現は、ベートーヴェンの他のピアノ協奏曲と一貫しています。ヴァイオリンとピアノの音色や技術的な違いを考慮しながら、彼はピアノのための独自の解釈を加えています。
**意義**:
- 作品61aは、ベートーヴェンがヴァイオリン協奏曲の美しさと力をどのようにピアノに適応させたかを示す貴重な例となっています。
- しかし、このピアノ版はあまり演奏されることは少なく、ヴァイオリン版が圧倒的な人気を保持しています。それでも、作品61aはベートーヴェンの編曲の技術や彼の音楽に対する深い洞察を理解するうえで興味深いものです。
ヴァイオリン協奏曲のピアノ版（作品61a）は、ベートーヴェンの協奏曲の中でも特異な存在と言えますが、彼の芸術性や編曲の技巧を詳しく知るための興味深い資料となっています。
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
もうひとつの「ピアノ協奏曲第6番ニ長調」
ベートーヴェンがオリジナルのピアノ協奏曲として完成した曲は第1番から第5番『皇帝』の5曲のみである。
ベートーヴェンは1807年に自作のヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品61をピアノ協奏曲として自ら編曲し「ピアノ協奏曲 ニ長調」作品61aとしている。
詳細は「ヴァイオリン協奏曲_(ベートーヴェン)#ピアノ協奏曲_ニ長調_作品61a」を参照
本項で扱っている協奏曲 Hess 15は未完成であって後世の補筆版でなければ演奏可能な状態になっていないのに対して、作品61aは編曲とはいえまぎれもなくベートーヴェン自身の完成作品である。そのことから、作品61aの方に「ベートーヴェンのピアノ協奏曲第6番」の名を与えることもある。
From Wikipedia, the free encyclopedia
Alternative versions
Perhaps due to the Violin Concerto's lack of success at its premiere, and at the request of Muzio Clementi, Beethoven revised it in a version for piano and orchestra, which was later published as Op. 61a. For this version, which is present as a sketch in the Violin Concerto's autograph alongside revisions to the solo part, Beethoven wrote a lengthy first movement cadenza which features the orchestra's timpanist along with the solo pianist. This and the cadenzas for the other movements were later arranged for the violin (and timpani) by Rudolf Kolisch, Max Rostal, Ottokar Nováček, Christian Tetzlaff and Wolfgang Schneiderhan. Gidon Kremer, on his recording with Nikolaus Harnoncourt, adapts these cadenzas for violin, timpani and piano, although the piano does not play in any other parts of the recording. Patricia Kopatchinskaja adapted the cadenza of the first movement for two violins, celli and timpani, for the other movements for violin. Seiji Ozawa also wrote an arrangement for piano.[citation needed] More recently, it has been arranged as a concerto for clarinet and orchestra by Mikhail Pletnev. Robert Bockmühl (1820/21–1881) arranged the solo violin part for cello & played it as a Cello Concerto; Gary Karr played Bockmühl's arrangement on a double-bass tuned in fifths as a double bass concert.
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#ベートーヴェン #ピアノ協奏曲ニ長調 #作品61a
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