はじめに

ミックスしているときにキックとベースがケンカする人〜

筆者は「パンク！パンク！」といっておきながら、HipHopのぶっといキックが大好きなわけでして、よくキックとベースがケンカします。

打ち込みであれば、キック鳴っているときにベースを外せば良いですが、バンドだと難しいし、今回のようなハードコアなトラックだとまぁカブりますよね。

曲のイメージ ※飛ばしてもOKです

今回の曲は「今日、狂。明日、凶。」という凶悪な言葉のフレーズを思いついたことでした。

京極夏彦の「ヒトごろし」か別の新撰組の小説読んだときに、芹沢鴨の描写に狂気を感じていて、最終的には暗殺（まさに凶）されたのが鮮明でした。

その狂気から凶に向かうのをイメージしたときに、心拍数高め＝BPM速めの４つ打ち、狂気は歪んだギターかなーと思いまして、デジタルハードコアだなという結論に達しました。

私の中でデジタルハードコアといえば、Atari Teenage Riotです。

二言目に「デストローイィ！」とシャウトするアレックエンパイアが好きなわけです。

パクろうとしてもパクれない才能に恵まれている（単純に技術力不足でパクれない）ので、Atari Teenage Riotっぽいことをしようと思い立ちました。

私の頭の中で、京極夏彦と新撰組とAtariTeenageRiotが融合しました。

音ネタ作り プリプロダクション

（これは別の記事で詳細を書きます）

最近、KORGのGadget2がお気に入りで、iPadで遊んでいます。

ノリだけで音を重ねてから、１音ずつオーディオインターフェースから出力し、マイクプリアンプ（ART StudioV3）を経由して、DAWに取り込んでます。

ファイルで連携した方が便利ですが、デジタル臭を可能な限り消すのが目的です。

Logic Pro X Vintage EQシリーズ

いつの間にかLogic Pro XにVintage EQ Collectionなるものが追加されました（疎くて気がつくのが年単位で遅い…泣）。

このEQは過去の名機（下記）をシミュれとしているそうです。

・Vintage Tube EQ - Pultec EQ-1AとMEQ-5

・Vintage Graphic EQ - API560

・Vintage Console EQ - Neve 1073

Logic Pro XにはChannel EQがあるのですが、音の調整時にカットするときには便利ですが、攻めのEQ・音作りのEQではありません。

Vintage EQ Collectionは攻めれますね。効きかたがぐっときます。ぶいぶいいわせます。よだれがでそうです。

サンレコで、海外のミュージシャンやエンジニアが「日本人は低域を切りたがる」とおっしゃっていて、「何をー」と思いつつも「確かに俺も切るな」と思っていました。

キック

エフェクターの順番は下記の通りです。EQで攻めて、コンプで潰します。乱暴です。

1. Vintage Tube EQ

2. Comp Studio FET

1. Vintage Tube EQ

早速、Vintage Tube EQを使います。

上の段で低音域の60Hzをオーバイコライジング（過剰に）しました。逆に高音域は何もしていません。

60kHzは耳で聴こえない音域ですが、やはり体で感じる部分が違います。ヘッドフォンで聴くと、鼓膜が揺れる感じがします。

下の段は200kHzあたりを少しブーストしています。

アウトプットはDRIVEで少し歪ませ、モデリングはSilkyにしました。

この辺は好みです。

ボリュームは、ミキサー のボリュームを0にしたときに-9くらいになるように調整しました。

攻めたぶんボリュームをだいぶ下げました。

2. Comp Studio FET

正直コンプは感覚だけで扱っていて、正解がわかっていません。

この曲はBPMが164と速いので、スピード感を損なわないようにアタックとリリースを気をつけました。レシオは4:1くらいで全て勘です。

スレッショルドだけは-3を超えないようにしています。

サイン波（キックの補正）

キックの補正というか、減衰部分の補強のためサイン波を入れます。

音源はKORG Gadget2 Tokyoのサイン波です。

エフェクターの順番は下記の通りです。

1. Comp Studio FET

2. Vintage Graphic EQ 

1. Comp Studio FET

キックとサイン波が変に被らないように、インプットをキックにしてサイドチェインコンプを入れます。

アタックが強すぎたので、ATTACKを0にして頭を潰してます。

2. Vintage Graphic EQ 

キックの補強なのでキック聴きながら調整します。

キック ステムミックス

キックとサイン波のアウトプットにバスを選択して、１つにまとめます。

そのとき、まとめたトラックのボリュームを-9くらいにします。

筆者はキックのボリュームを-9くらいと決めてます。

このようなトラックをまとめる手法をステムミックスといいます。

２つのトラックに同じようなエフェクトを入れるときに便利です。

ベース

すっかりVintage EQ Collectionが気に入りました。ベースにはVintage Graphic EQを使います。

エフェクターの順番は下記の通りです。

1. Vintage Graphic EQ - 攻めEQ

2. Comp Vintage Opto

3. Channel EQ - 守りEQ（キックとのかぶりを防ぐためのカット用）

1. Vintage Graphic EQ - 攻めEQ

キックは60Hz-100Hzと200Hzあたりを強調しているので、ベースは100Hz-200Hzくらいが目立つようにしました。

Channel EQの波形を目で観て、耳で聴いて自分好みにします。

2. Comp Vintage Opto

普段スレッショルドの調整をするときは-3を超えないようにしていますが、サンレコか本でオプティカルコンプの場合、-10くらいは原音を崩さないと書いていたので鵜呑みにしています。　笑

ぶっ・わー感を出るようにしました。わかりますか？

3. Channel EQ - 守りEQ（キックとのかぶりを防ぐためのカット用）

キックとの棲み分けをしたいので、Channel EQでも低域を削ります。

ベース中音域

ベースをなぞるように歪み（中音域）が欲しいので、補強します。

速い曲なのでコーラスで厚みをつけてもあまり意味がない気がしますが、なんとなく薄く入れます。理由なんて不要です（なぜか強気）。

エフェクターの順番は下記の通りです。

1. Vintage Graphic EQ

2. Channel EQ

3. Retro Chorus - Pedalboard（今パクトエフェクター のシミュレート）

1. Vintage Graphic EQ

ベースを聴く＆波形を見ながら、中音域を目立たせます。結果的に1.0kHzを少しだけあげてます。原音が中音域が多めだからです。

逆に低音域はカットします。

2. Channel EQ

さらに低音域をカットします。

3. Retro Chorus - Pedalboard（今パクトエフェクター のシミュレート）

完全に趣味です。

ベース ステムミックス

ベースもキックと同様、ベースと中音域追加ベースをステムミックスします。

ベースはベースでバランスをとり、ベースステムのボリュームが-12を少し超えるくらいにします。

個人的にはキックに対して、ベースが少し小さめに聴こえるくらいがちょうどいいです。

ローパート ステムミックス

キックとベースのステムをさらにローパートとしてまとめ、ボリュームは-6いかないくらいにします。

最後に溶け込みリバーブで、キックとベースを「同じ場所」配置します。

この曲は冒頭で書いた通り暗い曲なので、狭い部屋（洞窟？）にいるイメージです。

これをリバーブで表現します。

ローパートから、プリフェーダーでバスに送り、送り先のトラックでリバーブをかけます。

ChromeReverbのDark Roomを使いました。Attack, Size, Density, Decayを好みにしています。

バス送りにする場合のリバーブはDry 0%, Wet 100%にします。

最後に

家で爆音出せないので、残念ながら低音は勘です。低音域はヘッドフォン（AKG K271 MK2）頼りです。

音だけでなく、鼓膜の揺れを感じながら自分の感性を信じます。

きっと大丈夫（爆音でチェックしたい〜）