ロシア（当時のソヴィエト）では、1917年のロシア革命以後、ソヴィエト映画は教育とプロパガンダのために用いなければならないと規定されていました。

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ショットとショットをつなぐことから生まれるモンタージュ効果こそ映画の本質と規定した「モンタージュ理論」を挙げたフセヴォロド・プトフキンが「母」（26）、「アジアの嵐」（28）等を監督。

プトフキンとともにモンタージュ理論を推進したセルゲイ・エイゼンシュタイン監督は「戦艦ポチョムキン」（25）を発表。
この作品でエイゼンシュタインは映画を至高の芸術の地位にまで高めることに成功しました。

（つづく）

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