同じフォーム（指板を押さえてる左手の形）の横移動だけで１２個のコードが弾けてしまうのは、ギターの素敵ポイントですね。フォームを変えればもっと多くのコードを弾くことが出来ます。
たくさんあるんでしょう？
細かく見ればたくさんですが、基本形は５つです。

５つ！？
しかもこのうち３つのはダイアトニック・コードでカバー済みです。

今回は、５つの基本フォームとともに、スパイスを足してダイアトニック・コード以外のコードも導き出せるようになろうというお話です。

教材は、コチラを3枚使います。
今回はガッツリ書いて頂きます。
シャーペンと消しゴムもご用意下さい。

５つの基本フォーム

基本フォームは、6弦ルートが２つ、5弦ルートが2つ、4弦ルートが１つの、合計5つです。

覚えるにあたってポイントとなるのが度数の並びです。
フォームを覚えるというより、

フォームを使って度数を覚える

くらいに考えておくと良いと思います。
丸覚えしなくて済むコードが飛躍的に増えるとともに、スケールを覚えることに繋がりますし、コードトーンを意識したフレーズづくりにも役立ちます。

フォームにはそれぞれ、コード名に由来した名前がついてます。
フォーム名の後の【 】は低音弦からの度数の並び、これを覚えて下さい。

Ｅフォーム【151351】（６弦ルート）

６弦開放弦のＥをルートにした Ｅ（メジャー）コードの形です。
ダイアトニック・コードのＦもこのフォームです。Ｆをナット側へ１フレットずらすとＥになります。
ただし、ナットが人差し指の代わりを担ってるので、実際押さえるのは３箇所だけになります。
押さえるところを度数で書いてます。

６弦から音を並べてみると、
[Ｅ]、Ｂ、Ｅ、Ｇ#、Ｂ、Ｅ

度数に直すと、
1、5、1、3、5、1

この度数を元に、マイナーコードとセブンスコードが導き出せます。

［ ］ｍ（マイナー）【1 m3 5】

メジャーとマイナーの違いは３度でした。
Ｅフォームは３弦が長３度ですので、これを半音下げればマイナーコードの出来上がりです。

［ ］7（セブンス）の【1 3 5 7】

［ ］M7（メジャーセブンス）【1 3 5 M7】

７度はルートの１音下ですので、１度のどれかを下げれないか考えてみます。４弦３フレットの１度が下げれますね。
［ ］7 なら ２フレット下げ、
［ ］M7 なら１フレット下げ、
これで、セブンスコードの出来上がりです。

図：Ｅ7

［ ］ｍ7や【1m357】［ ］ｍＭ7【1m35M7】はこれらの合せ技。
後で紹介するフォームもこの変換ルールは変わりません。メジャー・マイナー・セブンス・メジャーセブンスの4つはよく使いますので度数と共に覚えてしまいましょう。

３度を半音下げるとマイナー
１度を半音２つ下げるとセブンス
１度を半音下げるとメジャーセブンス

Ａフォーム【15135】（５弦ルート）

５弦開放弦のＡをルートにしたＡ（メジャー）コードの形です。

図：A（メジャー）

勘の良い方はお気づきでしょう。
度数がＥフォームと同じ並びです。
Ａフォームは、Ｅフォームの５弦バージョンと考えることが出来ます。

ＡフォームでＥを弾く

５弦７フレットのＥをルートにしてＡフォームを弾けばＥ（メジャー）コードになります。

開放弦の代わりに、人差し指で、７フレットをバシッと押さえる必要があります。
フォームは基本的にバレーコード（人差し指でフレット全体を押さえるコード）と考えておきましょう。開放弦を含むコードは、ナットが人差し指の代わりをしてくれてるイメージを持っておくと良いと思います。

ＥフォームでＡを弾く

６弦５フレットがＡですので、ここでＥフォームを弾けばＡ（メジャー）コードになります。

Ｇフォーム【135131】（６弦ルート）

６弦３フレットのＧをルートとするＧ（メジャー）コードの形です。

４弦３弦２弦【５１３】が同じフレットに並んでる特徴的な形をしています。

あれ？この形さっきも出てきましたよ。

ＧフォームでＡを弾く

Ａフォームの４弦３弦２弦も【５１３】で同じ並びす。

そう、繋がってるんです。

実際に、６弦５フレットのＡをルートにＧフォームを構えると左手が攣りそうです。同じルートならＥフォームの方が圧倒的に楽です。

おっ、ここも繋がりました。

６弦ルートには、左（ナット側）にＧフォーム、右（ブリッジ側）にＥフォームがある、と覚えておくと良いと思います。

Ｃフォーム【13513】（５弦ルート）　

５弦３フレットのＣをルートとするＣ（メジャー）コードの形です。

これまた、度数の並びがＧフォームと同じですので、Ｇフォームの５弦バージョンと考えてOKです。
ならばここで、

ＡフォームでＣを弾く

と、見えてきます。
５弦ルートの場合は、左にＣフォーム、右にＡフォームがあると覚えておきましょう。

Ｄフォーム【1513】（４弦ルート）

４弦開放弦のＤをルートとしたＤ（メジャー）コードの形です。
度数の並びはＥフォーム（Ａフォーム）の４弦バージョンといえます。

Ｅフォームの４弦はルートの１オクターブ上の音になりますので、ココをルートにＤフォームでＡを弾くことが出来ます。
これまたオクターブで繋がりました。

さらに、３弦２弦１弦が【５１３】の並びのフォームがありました。
見つけました？
Ｃフォームの３弦２弦１弦が【５１３】ですので、一周してＣに戻ってきました。

これが５つの基本フォームです。
仕上げに、Ｃ（メジャー）コードを、
この順に弾いてみて下さい。

Ｃフォーム（ルート5弦3f）
Ａフォーム（ルート5弦3f）
Ｇフォーム（ルート6弦8f）
Ｅフォーム（ルート6弦8f）
Ｄフォーム（ルート4弦10f）
Ｃフォーム（ルート5弦15f）

部分的に重なりＣフォームに戻ってくることがおわかり頂けると思います。
また、押さえてたところはすべてＣメジャ・スケールの構成音にというおまけもついてます。

ＣＡＧＥＤの並びはよく出来ていて、
ＡからＧＥＤＣの順にＡを弾けばＡメジャ・スケール、
ＧからＥＤＣＡの順にＧを弾けばＧメジャ・スケール、
と言った具合に循環させるだけで、キーが違う5つのメジャースケールの目印になってます。

少し指板の見通しが良くなった気がしませんか。

この５つの基本フォームは、

ＣＡＧＥＤ（ケイジド）システム　

と、呼ばれるギターならではの覚え方です。

コードの覚え方にとどまらず、指板上に５つの基本フォームが見えれば、スケールを覚える手がかりになりますし、横移動があるフレーズづくりにも活かすことが出来ます。
活かし方については、次回以降のスケール編でじっくりやりたいと考えています。

コードにスパイスを

基本フォームがわかったところで、マイナーとセブンス以外のコードを挙げておきます。
スケールの構成音７つのうち残り３つ【2 4 6】も含んでますので、スケール制覇も見えてきます。

［　］sus4【1 4 5】（サスフォー）

吊るすとか引っ張るという意味の suspend（サスペンド）が省略されたものです。３度が引っ張り上げられ４度になっちゃった！そんなイメージです。３度は弾きませんのでメジャーでもマイナーでもありません。

３度を弾かずに４度を弾けという指示ですので
フォームに含まれる３度を全て４度に置き換え、度数が１４５だけになるように考えてみて下さい。例えばＥフォームのＥsus4ならば、
1 5 1 4 5 1にできます。

華やかだけど浮遊感があって囃し立てられているようなユニークな響きをしています。
Ｅsus4 → Ｅような使われ方をよく見かけます。
Ｅに落ち着く前にもうひと煽りみたいな。

［　］sus2【1 2 5】（サスツー）

sus4とは対象的に３度が引き下げられるパターンです。
３度を弾かずに２度を弾けという指示なので、3度を２度に出来ないか考えてみて下さい。この時の2度は長2度です。

sus4が煽ってるのに対して、sus2は一歩引いた感じの響きです。
Ａsus2 → A の場合だと、気のないふりをして気づいたら横にいるみたいな、ツンデレか。

［　］omit3【1 5】（オミットスリー）

これも３度を弾かない仲間です。
省略という意味の omission が省略され・・・省略かぶってる！

omitに続く音を省略せよという指示ですので、3度をミュートするか、他の構成音に直せないか考えてみて下さい。

３和音に omit3 を適用した場合、１度と５度だけのでパワーコードになりますね。4和音でも、メジャーやマイナーのコード感を出したくない時に使います。

［　］6【1 3 5 6】（シックス）

３和音に短６度を加えた４和音のコードです。
透明感があってキレイな響きです。
５度を６度に出来ないか、７度を６度に出来ないか考えてみます。

［　］add9【1 3 5 9】（アドナインス）

３和音に長９度を加えた４和音のコードです。
addは加えるという意味で、この場合、単純に長９度を加えるだけです。
７度は弾かないので、５和音の［］9（ナインス）とは違います。
コード感は薄くなりますが、ルートが際立った綺麗な響きです。

［　］on○、［　］/○（オンコード）

分数コードとも呼ばれます。
構成音は変わりませんが、
構成音のうち◯の音を一番低い音にせよ！
という指示です。
ＣonＧ（Ｃ/Ｇ） なら、Ｃコードに、ルートのＣよりも低いＧを加えれないか考えます。

これはコードと言うより編曲の領域です。
ルートが半音ずつ下がるクリシェが代表的な使用例です。
キレイでカッコいい！大好物です。

［　］dim【1 m3 ♭5】（ディミニッシュ）

ダイアトニック・コードに出てきましたね。
全てが短３度で構成された３和音のコードです。ディミニッシュ・スケールが元になってますので、これはコレ単独で覚えてしまいましょう。

［　］aug【1 3 m6】（オーギュメント）

全てが長３度で構成された３和音のコードです。オーギュメント・スケールが元になってますので、このフォームも単独で覚えてしまいましょう。

［　］9（ナインス）【1 3 5 7 9】

9度、11度、13度は tension note（テンション・ノート）と呼ばれ、これらを重ねたコードを tension chord（テンション・コード）と言います。
7度が書いてありませんが7度も弾く5和音のコードです。

５和音ともなると明確なコード感が消え、ぼんやりとした不協和音なのですが、これが曲の流れの中にあるとこれがオシャレで且つ重厚なかっこ良さになるんです。

テンション・ノートのコード名は、メジャーは省略しマイナーは省略しませんので、この時の 9度 は 長9度です。
7度とは真逆のルールになっています。
省略されている7度の方は、短7度を弾きます。
誠にややこしい。このあたり私も勉強が必要な部分です。

省略して良い

常にすべての弦を弾く必要はありません。
３和音なら１３５、４和音なら１３５７（6）を含んでいれば成立するので、曲の雰囲気や前後の兼ね合いでどんどん省略しましょう。

曲中では、コードの雰囲気にさほど影響がない５度を省略したり、ベースにルートを任せ１度を省略したりといったこともよくあります。

メロディーに表情を与え膨らませるのがコードの役割なので、要は、
雰囲気が作れている
これが一番大切です。

以上でコードの基礎編は終了です。
難しそうなコード名を見ても拒否反応が出なくなってると嬉しいです。
初見のコード名が出てきたら指板図を確かめる前に、コードフォームを考えてみるのも良いトレーニングになります。その時はこの度のLessonSheetをお役立て下さい。

次回からはスケール編。
コードの基礎編を活かした実践に近いトレーニングの予定です。

＜　５．コードの基礎：その２

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