コードのルート音に対して、メロディーが縫う様に行く。

毎回毎回アプローチに迷いが出るのは、

１、ルートに対しての純正ピッチに行くべきか
２、それとも実際に鳴っている音を目指して音をアプローチするべきか

という、二つのダブルスタンダードがそこに存在するためだと思う。

純正律は平均律に比べると

ルートに対しての３、６、７度は、１０セント以上 ♭

逆に、短２、短３、短６、短７なんかは、１０セント以上 ♯

去年はかなりその辺りを考えていたけど、技術が追いつかず、わかっているがアプローチの仕方が難しかった。
今、もう一度立ち返ると、その辺りの音の解釈が少し深くなってきている。

例えば、奇跡の様な二度と生まれそうにないテイクとか、

なんでそんな良かったの？

っていう歌のテイクには、そんなカラクリがある。

それは、わかっていてもなかなかできる事ではないけれど、分からなければ目指す場所がなくなって、調和から乱れる。どんどん崩れていく。
例え天才でも、崩れる時がある。

動かない科学がそこにある事は、まるで神の存在と酷似していて、身を委ねることができるのだ。

倍音は、全て純正律。

やっぱりそこに標準を据えるべきかと思う。

僕たちの使う伴奏の楽器たちは平均律だ。

平均律は人間界、純正律は自然界。

そんな例えができると思う。

その間を縫って進む音楽が好きだ。

その間を縫って走る声になりたい。

追伸

人間も自然界の一部だけどさ、やっぱり、逆らってるところあるし。

そして無意識の状態が一番いい場合っていうのはもちろんある。
それが一番、本能のままで良かったりする。

しかし、倍音の物理的現象を生み出したのは人間。

人間の生み出した現象は自然科学の法則に返っているという循環。。

双方の歩み寄りがやはり必要なのだ。

双方というよりは、動ける方が動くしかない。自然現象は動けないから、こちらが歩み寄るしかないか。