テート美術館展の出品リストと、あと美術館サイトの英語を自動翻訳しましたが、途中でめんどくさくなったので、リンクだけになってますｗ
まぁリンク先に飛んで自動翻訳読めばいいだけの話なので。
読み上げすれば音声ガイドにも出来るよ！
当日鑑賞の補助に。
…って、もう会期終わりですが(｡>_<｡)

Room1

3 ジェイコブ・モーア 大洪水
Jacob More
The Deluge 1787 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 150.4×204.6 T12758

モアの絵画は、自然の美しさと力を称賛するものとして賞賛されました。ここで彼は、大洪水という人気の芸術的テーマに基づいて神秘的なイメージを作成しました。大洪水、つまり文明を破壊するために神が罰として送った大洪水の物語は、多くの信仰や文化に共通しています。この作品は聖書の物語を描いています。神は洪水を起こしてすべての生命を滅ぼしますが、ノアに大きな船、箱船を建造するように指示します。これにより、ノアは家族と世界中のすべての動物を救うことができます。

○4 ウィリアム・ブレイク アダムを裁く神
William Blake
God Judging Adam 1795 レリーフ・エッチング、インク、水彩／紙
Relief etching, ink and watercolour on paper 43.2×53.5 N05063

これは、銅版から紙に印刷された、 手仕上げのレリーフ エッチングです。神の右腕の明るい灰色の輪郭に沿って見える壊れたテクスチャは、印刷版を紙から持ち上げたときに生成されました。

ブレイクの神の姿は、ブレイク自身の神話に登場する圧政者ユリゼンに似ている。ここでは神は右手に笏を持っていますが、 印刷中に画像が反転されるため、ブレイクは銅の印刷版上で 神の左手に笏を示さなければなりませんでした。

○5 ウィリアム・ブレイク 善の天使と悪の天使
The Good and Evil Angels 1795–?c.1805 色刷り、インク、水彩／紙
Colour print, ink and watercolour on paper 44.5×59.4 N05057

ラバターによるテキストへの注釈の中で、ブレイクは「積極的な悪は受動的な善よりも優れている」と主張し、この図の数字をいくぶん曖昧なものにしました。おそらく、「邪悪な」天使の足首に取り付けられた鎖は、誤った合理的思考によるエネルギーの削減を示唆しているのでしょうか？

ブレイクは人物像を構築する際に、従来の 18 世紀の固定観念を呼び起こします。「邪悪な」天使のがっしりした体格と黒い肌は、非ヨーロッパ人の性格を示唆しており、ラバターは「力強く、筋肉質で、敏捷である。」と表現している。「しかし、汚くて、怠惰で、つまらない」一方、「善良な」天使の金髪と白い肌は、肉体的、そして知的での完璧さの概念と一致しています。

8 ジョージ・リッチモンド 光の創造
George Richmond
The Creation of Light 1826 テンペラ、金、銀／板（マホガニー）
Tempera, gold and silver on mahogany 48×41.7 T04164

リッチモンドは、ブレイクがテンペラに使用したのと同じ絵具媒体と、同様の範囲の顔料を使用しました。彼はブレイクよりも暗く強烈なミックスグリーンを多用した。 彼はまた、おそらく多くのアプリケーションを使用して、透明な層をかなりの厚さに構築しました。前景の緑の丘は金箔で引き立てられています。

この絵は1826 年のロイヤル アカデミー展に出品されましたが、拒否されました。これはおそらく 主題のせいでした。たとえミケランジェロにインスピレーションを得たとしても、ここにあるような「至高の存在」の描写は眉をひそめられました。

○9 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー 陽光の中に立つ天使
Joseph Mallord William Turner
The Angel Standing in the Sun
1846出品
Exhibited 1846
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 78.7×78.7 N00550

この絵はターナーのキャリアの後期に描かれたもので、旧約聖書、聖書の最初の部分の場面が描かれています。中央には、大天使ミカエルが炎の剣を持って現れます。前景には殺人と裏切りの場面があります。アダムとイブは兄に殺された息子アベル（左）の遺体を見て泣き、ジュディスは首を切り落とした首なしホロフェルネス（右）の遺体の上に立つ。
ターナーの悲観的な絵は、死がどこにでも存在することを示しているようだ。これは、彼自身の人生と芸術がどのように評価されるかについての彼の懸念を反映していると示唆されています。彼は批評家へのメッセージの中で、「一日が終わるとハゲワシたちの饗宴」という言葉を添えてこの絵を展示した。

13 アニッシュ・カプーア　イシーの光
Anish Kapoor
Ishi’s Light 2003 ファイバーグラス、合成樹脂、ラッカー
Fibreglass, resin and lacquer 315×250×224 T12004

イシの光は、高さ 3 メートルを超える大きな床置き彫刻です。その平面図は三日月形で、その形状は卵形です。巨大で不完全な卵の殻が水平に切り取られ、したがって底部と上部が開いています。建物の大きな開口部は、観客をその中に招き入れているかのようです。最も広い部分の直径は2.5メートルで、これには十分な高さと幅があります。実際、カプールは観客が作品の中に立つことで作品の参加者になることを意図しています。シェルの外側はグラスファイバーでわずかに半透明の石色ですが、内側は黒に近いほど濃い赤色のラッカー塗装が施されており、グランドピアノの高度に仕上げられた表面を思わせる光沢を持っています。光沢のある内部は、歪んで反転しながらも反射する表面を作成します。構造に入る光は、ほとんど目に見える性質を持つ明るさの帯を作り出します。カプールは次のように説明しています。「作品に入っていくと、光の柱は仮想オブジェクトのようなものであり、物理的なオブジェクトです。それは単に表面上にあるものではありません。そこでは反射とともに何かが起こっていると思います、それが私にとって重要なことなのです。」(Nayeri と Ramirez より引用)

彫刻の名前は 芸術家の息子イシャンにちなんでおり、タイトルは意図的にミニマリストの画家バーネット・ニューマン（1905～70年）の作品「アンナの光1968」（川村記念美術館、佐倉市）を想起させている。画家の母親にちなんで名付けられた「アンナの光」は、ニューマンの最大の絵画です。どちらの作品も彩度の高い赤を使用していますが、トーンは大きく異なります。それにもかかわらず、イシの光の内部にあるカプールの暗く包み込むような血の赤は、アンナの光の鮮やかで満ち溢れる赤い色素の効果を反映しているように見えます。この年上の芸術家がカプールの作品に与えた影響は長く続いている。美術学生だったカプールは、ニューマンの大きな赤い絵画Vir Heroicus Sublimis 1950-1 (ニューヨーク近代美術館) を鑑賞し、それが彼にとって形成的な経験となりました。彼は説明する：

カプーアがイシの光に使用した反射性の包み込むような内面は、1990 年代半ば以降の彼の作品の大きな特徴となった鏡の広範な使用を思い出させます。ここでは、 Her Blood 1998 ( T11763 )などの作品と同様、反射面によって生み出される歪みと反転が、観客の空間感覚、さらには観客の自己感覚を変化させます。イシの光の中に立つと、彫刻の中空の内部では音が遠くに聞こえるため、その空間は視覚的な歪みだけでなく聴覚的な歪みも生み出します。作品の形式は、1980 年代後半から 1990 年代初頭から中期にかけてのカプーアの「空虚」彫刻の空虚さを彷彿とさせます。空の凹みで区切られたブロックの使用と、内側に消える逆さまの漏斗状の形が特徴です。壁と床。しかし、イシの光の子宮のような深紅の内部は、暖かさと安心感を暗示します。作品内に立つ観客は、実際には場所ではなく、むしろ異なる領域の間にいるような感覚を持つ境界領域を占めています。

Room2

○17　ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　湖に沈む夕日
Joseph Mallord William
Turner
Sun Setting over a Lake c.1840 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 91.1×122.6 N04665

この絵の地形の詳細はかすんで不明瞭ですが、夕日は鮮やかに描かれており、空を鮮やかな赤とオレンジ色に照らし、水面に反射しています。右側には、白いペンキの通路が雪に覆われたアルプス山脈を描いている可能性があり、おそらく 1840 年代に芸術家が好んだ目的地であるルツェルン湖周辺の山々を描いている可能性があります。

○18 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　陰と闇――大洪水の夕べ
Shade and Darkness - the Evening of the Deluge
1843出品
Exhibited 1843
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 78.7×78.1 N00531

「光と色（ゲーテの理論）、大洪水の後の朝 - 創世記を書くモーセ」と組み合わせてください。これらの関連写真で、ターナーは、ゲーテが『Farbenlehre』（色彩の理論）で説明したような、寒色と暖色、そしてそれらの対照的な感情的な結びつきに反対しています。ターナーは、これらのアイデアの手段として聖書の大洪水を選択し、初期の展覧会の写真のいくつかで習得した歴史的崇高に立ち戻りました。元々は八角形に描かれ、額装されていたこのペアには、自然の渦に関するターナーの最後で最もインスピレーションを受けた 2 つの記述が含まれており、ゲーテへの言及は、元素の力に対する生涯の関心に最近の科学と理論の輝きを加えています。

○19 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　光と色彩（ゲーテの理論）――大洪水の翌朝――創世記を書くモーセ
Light and Colour (Goethe’s Theory) - the Morning after
the Deluge - Moses Writing the Book of Genesis
1843出品
Exhibited 1843
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 78.7×78.7 N00532

「Shade and Darkness - The Evening of the Deluge」と組み合わせてください。この勝利を収めた光の爆発は、スペクトルの暖かい側面を見事に活用しています。洪水後の神の人間との契約を祝います。中央の蛇はモーセが疫病の治療法として荒野で育てた青銅の蛇を表しています。ここでは、それは新しい契約におけるキリストによる人間の救いを象徴しています。ターナーの詩は、「太陽の帰還」によって引き起こされる自然現象のはかなさを強調することによって、むしろ宗教的メッセージの楽観主義を損なうものである。

○35 ー1 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解 61：影のついた立方体「Ⅰ．通し番号がつけられた遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram 61: A Cube with Shadow
Part of I. Numbered Perspective Diagrams
c.1810–11 グラファイト、水彩／紙
Graphite and watercolour on paper
67.5×101 D17086

これは、ロイヤル アカデミーの遠近法の教授としてターナーが講義のために作成したもので、影の生成を説明するためにモーリス デイヴィスが考えた一連の図表の 1 つです。図 60 の注を参照 (Tate D17085 ; Turner Bequest CXCV 115)。

技術的なメモ:

ピーター・バウワー氏は、このシートはケント州メードストンのスプリングフィールド・ミルでウィリアム・バルストンによって製造されたダブル・エレファント・サイズのワットマン紙であると述べている。1

1

テートのカタログ ファイル内のメモ。

裏面:

空白。左下に未知の手によって鉛筆で「111」と書かれた碑文がある。

○35 ー 2 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解 62：影のついた様々な形「Ⅰ．通し番号がつ
けられた遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram 62: Various Forms with Shadows
Part of I. Numbered Perspective Diagrams
c.1810 グラファイト、水彩／紙
Graphite and watercolour on paper
67×99.9 D17087

○35 ー 3 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解 63：影のついた様々な形「Ⅰ．通し番号がつけられた遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram 63: Various Forms with Shadows
Part of I. Numbered Perspective Diagrams
c.1810 グラファイト、水彩／紙
Graphite and watercolour on paper 67×100 D17088

○35 ー 4 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解 64：影のついた様々な形「Ⅰ．通し番号がつけられた遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram 64: Various Forms with Shadows
Part of I. Numbered Perspective Diagrams
c.1810 グラファイト、水彩／紙
Graphite and watercolour on paper 67.1×100.5 D17089

○35 ー 5 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解 65：監獄の内部「Ⅰ．通し番号がつけられた遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram 65: Interior of a Prison
Part of I. Numbered Perspective Diagrams
c.1810 グアッシュ、グラファイト、水彩／紙
Gouache, graphite and watercolour on paper 48.7×68.7 D17090

○35 ー 6 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解 66：監獄の内部（ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージに倣って）「Ⅰ．通し番号がつけられた遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram 66: Interior of a Prison (after Giovanni
Battista Piranesi) Part of I. Numbered Perspective
Diagrams
c.1810 グラファイト、ペン、インク／紙
Graphite, pen and ink on paper 44.3×59.5 D17091

○35 ー7 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解：一つの磨かれた金属球と一対の磨かれた金属球における反射「Ⅱ．多様な遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram: Reflections in a Single Polished Metal
Globe and in a Pair of Polished Metal Globes
Part of II. Various Perspective Diagrams
c.1810 油彩、グラファイト／紙
Oil paint and graphite on paper 64×96.8 D17147

○35 ー 8 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解：透明な球における反射「Ⅱ．多様な遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram: Reflections in a Transparent Globe
Part of II. Various Perspective Diagrams
c.1810 油彩／紙
Oil paint on paper 22×26.4 D17148

○35 ー 9 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解：水で半分満たされた透明な球における反射と屈折「Ⅱ．多様な遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram: Reflections and Refractions in a
Transparent Globe Half-Filled with Water
Part of II. Various Perspective Diagrams
c.1810 油彩／紙
Oil paint on paper 22×26.2 D40024

○35 ー11 ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー　講義のための図解：二つの透明な球における反射「Ⅱ．多様な遠近法の図」の一葉
Lecture Diagram: Reflections in Two Transparent Globes
Part of II. Various Perspective Diagrams
c.1810 油彩／紙
Oil paint on paper 21.7×40.4 D40026
出品リスト｜List of Works

Room3

58 リリアン・レイン　液体の反射
Liliane Lijn
Liquid Reflections 1968
パースペックス、金属、水、流動パラフィン、モーター、
電子部品、電気スタンド
Perspex, metal, water, liquid paraffin, motor,
electrical components and lamp
直径106.2
Diam. 106.2 T01828

Room4

○1 ジョゼフ・ライト・オブ・ダービー 噴火するヴェスヴィオ山とナポリ湾の島々を臨む眺め
Joseph Wright of Derby
Vesuvius in Eruption, with a View over the Islands in the
Bay of Naples
c.1776–80 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 122×176.4 T05846

○2 ジョゼフ・ライト・オブ・ダービー トスカーナの海岸の灯台と月光
A Moonlight with a Lighthouse, Coast of Tuscany
1789出品？
?exhibited 1789
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 101.6×127.6 N05882

○6 ジョン・マーティン ポンペイとヘルクラネウムの崩壊
John Martin
The Destruction of Pompeii and Herculaneum
1822、2011修復
1822, restored 2011
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 161.6×253 N00793

○7 かつてジョン・マーティンに帰属 パンデモニウムへ入る堕天使『失楽園』第1巻より
Formerly attributed to John
Martin
The Fallen Angels Entering Pandemonium, from ‘Paradise
Lost’, Book 1
1841出品？
?exhibited 1841
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 62.2×76.5 N05435

Room5

○14 ジョン・コンスタブル ハリッジ灯台
John Constable
Harwich Lighthouse
1820出品？
?exhibited 1820
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 32.7×50.2 N01276

○15 ジョン・コンスタブル ハムステッド・ヒースのブランチ・ヒル・ポンド、土手に腰掛ける少年
Branch Hill Pond, Hampstead Heath, with a Boy Sitting
on a Bank
c.1825 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 33.3×50.2 N01813

○16 ー1 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 春
John Constable
David Lucas
Spring
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 12.7×24.5 T03986

○16 ー 2 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ヘルミンガム・パークの谷間、サフォーク
A Dell, Helmingham Park, Suffolk
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.6×18.5 T04008

○16 ー 3 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 製粉所
A Mill
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.3×21.5 T04043

○16 ー 4 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ウェイマス湾、ドーセットシャー
Weymouth Bay, Dorsetshire
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.4×18.2 T04048

○16 ー 5 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 浜辺
A Seabeach
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.2×22 T04021

○16 ー 6 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） オールド・セーラム
Old Sarum
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.1×21.5 T04033

○16 ー7 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ストーク＝バイ＝ネイランド、サフォーク
Stoke by Neyland, Suffolk
1830刊行
Published 1830
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.5×21.9 T04040

○16 ー 8 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 真昼
Noon
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 13.9×21.9 T03993

○16 ー 9 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 夏の朝
Summer Morning
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.1×21.8 T04001

○16 ー10 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 夏の夕暮
Summer Evening
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.2×21.8 T04005

○16 ー11 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 荒野
A Heath
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.1×19 T04013

○16 ー12 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 製粉所わきの小川
Mill Stream
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.1×19 T04025

○16 ー13 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ストゥーア川、サフォーク
River Stour, Suffolk
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.5×22.2 T03996

○16 ー14 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ストゥーア川の水門、サフォーク
A Lock on the Stour, Suffolk
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.5×18 T04029

○16 ー15 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） サマーランド
A Summerland
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 15.1×22.7 T04037

○16 ー16 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 夏の午後、にわか雨のあと
Summer, Afternoon - After a Shower
1831刊行
Published 1831
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.3×19 T04052

○16 ー17 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 秋の日没
Autumnal Sun Set
1832刊行
Published 1832
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 12.9×24 T03990

○16 ー18 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ヤーマス、ノーフォーク
Yarmouth, Norfolk
1832刊行
Published 1832
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14×22 T04018

○16 ー19 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） 教会の農場The Glebe Farm
1832刊行
Published 1832
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 14.6×22.4 T04055

○16 ー 20 ジョン・コンスタブル（原画）／デイヴィッド・ルーカス（彫版） ハドリー城、ノア近郊
Hadleigh Castle near the Nore
1832刊行
Published 1832
メゾチント／紙
Mezzotint on paper 15.2×22.9 T04058

20 ジョン・リネル 風景（風車）
John Linnell
Landscape (The Windmill)
1844–45、1845出品
1844–45, exhibited
1845
油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 38.1×45.7 N00439

Room6

○10 ウィリアム・ホルマン・ハント 無垢なる幼児たちの勝利
William Holman Hunt
The Triumph of the Innocents 1883–84 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 156.2×254 N03334

11エドワード・コーリー・バーン＝ジョーンズ 愛と巡礼者
Edward Coley Burne-Jones
Love and the Pilgrim 1896–97 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 157.5×304.8 N05381

12 ジョン・ヤング＝ハンター 私の妻の庭
John Young-Hunter
My Lady's Garden 1899 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 106.7×182.2 N01698

○27 ジョン・エヴァレット・ミレイ 露に濡れたハリエニシダ
John Everett Millais
Dew-Drenched Furze 1889–90 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 173.2×123 T12865

Room7

21 ジェームズ・アボット・マクニール・ホイッスラー ペールオレンジと緑の黄昏　̶バルパライソ
James Abbott McNeill
Whistler
Crepuscule in Flesh Colour and Green: Valparaiso 1866 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 58.6×75.9 N05065

○22 ジョン・ブレット ドーセットシャーの崖から見るイギリス海峡
John Brett
The British Channel Seen from the Dorsetshire
Cliffs
1871 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 106×212.7 N01902

○23 アルフレッド・シスレー 春の小さな草地
Alfred Sisley
The Small Meadows in Spring 1880 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 54.3×73 N04843

○24 アルフレッド・シスレー ビィの古い船着き場へ至る小道
The Path to the Old Ferry at By 1880 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 49.8×65.1 N05144

○25 フィリップ・ウィルソン・スティーア 浜辺の人々、ウォルバーズウィック
Philip Wilson Steer
Figures on the Beach, Walberswick c.1888–89 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 61×61 N05766

○26 フィリップ・ウィルソン・スティーア ヨットの行列
A Procession of Yachts 1892–93 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 62.9×76.2 N03668

○28 クロード・モネ エプト川のポプラ並木
Claude Monet
Poplars on the Epte 1891 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 92.4×73.7 N04183

○29 クロード・モネ ポール＝ヴィレのセーヌ川
The Seine at Port-Villez 1894 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 65.4×100.3 N06182
https://www.tate.org.uk/art/artworks/monet-the-seine-at-port-villez-n06182

○30 アルマン・ギヨマン モレ＝シュル＝ロワン
Armand Guillaumin
Moret-sur-Loing 1902 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 60×73 N04824

○31 カミーユ・ピサロ 水先案内人がいる桟橋、ル・アーヴル、朝、霞がかった曇天
Camille Pissarro
The Pilots’ Jetty, Le Havre, Morning, Cloudy and Misty
Weather
1903 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 65.1×81.3 N05833

○59 草間彌生 去ってゆく冬
Yayoi Kusama
The Passing Winter 2005 鏡、ガラス
Mirror and glass 180×80.5×80.5 T12821

Room8

○32 ヴィルヘルム・ハマスホイ 室内
Vilhelm Hammershøi
Interior 1899 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 64.5×58.1 N04106

○33 ヴィルヘルム・ハマスホイ 室内、床に映る陽光
Interior, Sunlight on the Floor 1906 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 51.8×44 N04509

○34 ウィリアム・ローゼンスタイン 母と子
William Rothenstein
Mother and Child 1903 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 96.9×76.5 T05075

Room9

36 エトムント・コライン 無題（紙の素材研究、ヨーゼフ・アルバースの予備課程、バウハウス・デッサウ）
Edmund Collein
Untitled (Paper Material Study, Josef Albers’ Preliminary
Course, Bauhaus Dessau)
c.1927–30 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 6.6×7.5 P80044
36 エトムント・コライン 無題（紙の素材研究、ヨーゼフ・アルバースの予備課程、バウハウス・デッサウ）

37 エトムント・コライン 無題（オッティ・ベルガーによる素材研究、ヨーゼフ・アルバースの予備課程、バウハウス・デッサウ）
Untitled (Material Study by Otti Berger, Josef Albers’
Preliminary Course, Bauhaus Dessau)
c.1927 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 8.6×6.5 P80042

38 ステファン・テマーソン 無題
Stefan Themerson
Untitled
1928、後にプリント
1928, printed later
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 46.1×28.3 P81614

39 ステファン・テマーソン 無題
Untitled
1928–29、後にプリント
1928-29, printed later
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 30.4×21.6 P81615

40 ステファン・テマーソン 無題
Untitled
1930、後にプリント
1930, printed later
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 19.2×24.5 P81616

41 山脇 巌 無題（室内、バウハウス・デッサウ）
U
Iwao Yamawaki Untitled (Interior, Bauhaus, Dessau) 1930–32 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 23.3×15.2 P79895

42 山脇 巌 無題（たまごと紐のコンポジション、バウハウス）
Untitled (Composition with eggs and string, Bauhaus) 1930–32 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 11.3×8 P79897

43 山脇 巌 重なったボウル
Set of Bowls 1930–32 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 12.7×10 P13184

44 ハナヤ勘兵衛 光 A
Hanaya Kanbee
Light A
1930、 1970年代にプ
リント
1930, printed 1970s
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 25.7×20.3 T14389

45 ハナヤ勘兵衛 光 B
Light B
1930、 1970年代にプ
リント
1930, printed 1970s
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 25.7×20.3 T14390

46 ハナヤ勘兵衛 光 C
Light C
1930、 1970年代にプ
リント
1930, printed 1970s
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 25.7×20.3 T14391

47 ルイジ・ヴェロネージ 構造
Luigi Veronesi
Construction 1938 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 28.6×38.8 P13674

48 ルイジ・ヴェロネージ 無題（螺旋）
Untitled (Spiral) 1938 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 29.8×23 P13677

49 ルイジ・ヴェロネージ 写真　n.152
Photo n.152
1940、1970年代にプリ
ント
1940, printed 1970s
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 32×29.8 P13676

50 ルイジ・ヴェロネージ 写真　n.145
Photo n.145
1940、1970年代にプリ
ント
1940, printed 1970s
ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 31.8×28.7 P13675

51 ルイジ・ヴェロネージ 運動の習作
Kinetic Study 1941 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 28×27 P13678

52 ケペシュ・ジェルジ 構造のフォトグラム
György Kepes
Structure Photogram c.1939–40 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 25.4×20.3 P80554

53 ケペシュ・ジェルジ 枝
Branches c.1939–40 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 35.5×28.3 P80557

54 ケペシュ・ジェルジ しずく 3
Blobs 3 c.1939–40 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 35.5×28.4 P80545

55 ケペシュ・ジェルジ 円と点
Circles and Dots c.1939–40 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 35.3×28.3 P80556

56 ケペシュ・ジェルジ 光の反射
Light Reflection 1941 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 35.5×28.4 P80567

57 ケペシュ・ジェルジ 光の反射（舗道の水たまり）
Light Reflection (Puddles on Pavement) 1947 ゼラチン・シルバー・プリント
Photograph, gelatin silver print on paper 27.8×35.4 P80562

○60 モホイ＝ナジ・ラースロー K VII
László Moholy-Nagy
K VII 1922 油彩、グラファイト／カンヴァス
Oil paint and graphite on canvas 115.3×135.9 T00432

○61 モホイ＝ナジ・ラースロー 光の戯れ　黒、白、灰色
LICHTSPIEL SCHWARZ-WEISS-GRAU 1930 16mmフィルムから変換した映像（白黒、サイレント）
16 mm film transferred to video (black and white, silent)
5分17秒
5 min 17 sec

○66 ヨーゼフ・アルバース 正方形讃歌のための習作　光り輝く
Josef Albers
Study for Homage to the Square: Beaming 1963 油彩／ファイバーボード
Oil paint on fibreboard 76.2×76.2 T02310

○67 ヨーゼフ・アルバース 正方形讃歌のための習作　
Study for Homage to the Square 1964 油彩／ファイバーボード
Oil paint on fibreboard 76.2×76.2 T02312

○68 ヨーゼフ・アルバース 正方形讃歌のための習作　黄色の展開
Study for Homage to the Square: Departing in Yellow 1964 油彩／ファイバーボード
Oil paint on fibreboard 76.2×76.2 T00783

Room10

○83 デイヴィッド・バチェラー 私が愛するキングス・クロス駅、私を愛するキングス・クロス駅　8
David Batchelor
I Love King’s Cross and King’s Cross Loves Me, 8 2002–07 ファウンド・オブジェ、アクリル板、エナメル塗料
Found objects, acrylic sheet and enamel paint
オブジェのサイズ：
12.5×65×65から
16.5×76×46
Each between:
12.5 × 65 × 65
and
16.5 × 76 × 46
T12801

○84 デイヴィッド・バチェラー ブリック・レーンのスペクトル 2
Spectrum of Brick Lane 2 2007
ライトボックス、スチール製の棚、アクリルシート、蛍光
灯、ケーブル、プラグボード
Lightboxes, steel shelving, acrylic sheet, fluorescent
lights, cable and plug boards
520×90×31 T12800

○85 デイヴィッド・バチェラー スタジオ訪問
Studio Visit 2009 映像
Video
4分23秒
4 min 23 sec NA

○79 ジュリアン・オピー 雨、足跡、サイレン
Julian Opie
Rain Footsteps Siren 2000 タイプCプリント、マット加工のアルミフレーム
C-type print on paper with brushed aluminium frame
イメージ：75×112
Image: 75 × 112 P78526

○80 ジュリアン・オピー トラック、鳥、風
Truck Birds Wind 2000 タイプCプリント、マット加工のアルミフレーム
C-type print on paper with brushed aluminium frame
イメージ：75×112
Image: 75 × 112 P78527

○81 ジュリアン・オピー 声、足跡、電話
Voices Footsteps Telephone 2000 タイプCプリント、マット加工のアルミフレーム
C-type print on paper with brushed aluminium frame
イメージ：75×112
Image: 75 × 112 P78528

Room11

○62 ワシリー・カンディンスキー スウィング
Wassily Kandinsky
Swinging 1925 油彩／板
Oil paint on board 70.5×50.2 T02344

71 ブリジット・ライリー ナタラージャ
Bridget Riley
Nataraja 1993 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 165.1×227.7 T06859

Room12

63 バーネット・ニューマン アダム
Barnett Newman
Adam 1951, 1952 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 242.9×202.9 T01091

○64 マーク・ロスコ 黒の上の薄い赤
Mark Rothko
Light Red Over Black 1957 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 230.6×152.7 T00275

○65 マーク・ロスコ 無題
Untitled 1969 アクリル／紙
Acrylic paint on paper 173×123.5 T04149

○70 ゲルハルト・リヒター アブストラクト・ぺインティング（726）
Gerhard Richter
Abstract Painting (726) 1990 油彩／カンヴァス
Oil paint on canvas 251×351 T06600

Room13

69 スティーヴン・ウィラッツ ヴィジュアル・フィールド・オートマティック　No. 1
Stephen Willats
Visual Field Automatic No.1 1964
合板、木、プラスチック、金属、電球、基盤
Plywood, wood, plastic, metal, light bulbs and
circuit board
191×122×22 T11786

Room14

○86 ジェームズ・タレル レイマー、ブルー
James Turrell
Raemar, Blue 1969 LEDライト
LED light
サイズ可変
Dimensions
variable
T14268

Room15

73 ダン・フレイヴィン ウラジーミル・タトリンのための「モニュメント」
Dan Flavin
‘monument’ for V. Tatlin 1966–69 蛍光灯、金属
Fluorescent tubes and metal
305.4×58.4×
8.9 T01323

74 ピーター・セッジリー カラーサイクル Ⅲ
Peter Sedgley
Colour Cycle III 1970 アクリル／カンヴァス
Acrylic paint on canvas 184.1×182.9 T01237

○76 キャサリン・ヤース 廊下
Catherine Yass
Corridors 1994 透過光フィルム、ライトボックス
Transparency on lightbox 89×72.5×14 T07068

○77 キャサリン・ヤース 廊下
Corridors 1994 透過光フィルム、ライトボックス
Transparency on lightbox 89×72.5×14 T07072

○78 キャサリン・ヤース 廊下
Corridors 1994 透過光フィルム、ライトボックス
Transparency on lightbox 89×72.5×14 T07070

○82 オラファ―・エリアソン 黄色vs紫
Olafur Eliasson
Yellow versus purple 2003
ガラス、スチール・ケーブル、モーター、フラッドライト、
三脚
Glass, steel cable, motor, floodlight and tripod
75×75×0.4 T11806

Room16

○87 ヴィヤ・ツェルミンシュ 空
Vija Celmins
Sky 1975 リトグラフ／紙
Lithograph on paper
31.5×42 P78334

○88 ヴィヤ・ツェルミンシュ 銀河
Galaxy 1975 リトグラフ／紙
Lithograph on paper
31.7×41.8 P78335

○89 ヴィヤ・ツェルミンシュ 海
Ocean 1975 リトグラフ／紙
Lithograph on paper
31.7×42 P78336

○90 ヴィヤ・ツェルミンシュ 砂漠
Desert 1975 リトグラフ／紙
Lithograph on paper
31.5×41.6 P78337

○92 オラファ―・エリアソン 星くずの素粒子
Olafur Eliasson
Stardust particle 2014
ステンレス・スチール、半透明のミラー、ワイヤー、モー
ター、スポットライト
Stainless steel, translucent mirror-filter glass, wire,
motor and spotlight
直径170
Diam. 170 T15131