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作曲家が作品を自分でハンドルする時代と出版社の役割



例によって例のごとく吹奏楽業界をメインとした話ですが、普段僕の事業のうち楽譜出版事業の「Golden Hearts Publications」は、実はあまり楽譜の「出版」は行っていません。作品を出版するのに、作家さんへの入稿料、浄書家への浄書代など1作品仕上げるまでの初期投資が結構かかる(Golden Hearts Publicationsの場合は10万円ほど)ので、なかなかホイホイと出せないのが現状です。他の出版社さんの場合、自社で浄書スタッフを雇っていて単価が安く済むとか、逆にどんどん浄書させていかないと人件費の無駄遣いになってしまうとか、入稿料を支払っていないとか、各社それぞれ方針があるでしょうからなんであんなにポンポン出版出来るのかよくわかりません。(金持ちなのかな)

Golden Hearts Publicationsで最も多い契約は海外で自費出版をしている作曲家との「日本国内での印刷・販売代行」というエージェント契約のようなものです。アメリカのMurphy Music Pressという出版社とも輸入販売の契約をしていますが、Murphy Music Pressも同じ用に自費出版をしている世界中の作曲家とエージェント契約のような形の契約をしていることが多いようです。Murphy Music Pressにプロモーション・販売などを代行してもらっている作曲家は、カバーアートや浄書、卸売を許可するかどうかなど、様々なことを自分でハンドルすることができます。基本は自費出版ですからね。Golden Hearts Publicationsの場合はGolden Hearts Publicationsが日本のマーケット向けにカバーや紙質、販売形態、プロモーションなどを細かくアレンジすることが可能な契約を結んでいますので、「日本で演奏されるならまあなんでもいいよ」というスタンスの作家さんが多い印象ですね(もちろん日本で演奏されることを各自とても楽しみにしています)。

Murphy Music PressやGolden Hearts Publicationsと契約している彼らのFacebookなどの投稿を見ていると、世界中を飛び回り、指導や作曲などの仕事に集中しているような様子がよく写真付きでアップロードされています。それまでシンプルなカバーしか作っていなかった作品の新しいガチなカバーを作ったよ、みたいな投稿もありますし、「どこそこの国の人は現地のどこそこの会社から私の楽譜が買えるようになりましたよ」みたいな投稿もあります。そのほかの現地での細かいプロモーション・印刷・販売などはMurphy Music Pressのようなエージェントに任せているような感じです。もちろん彼ら自身が宣伝のために見本市のブースにいることもありますが、それもどうするかは各自の自由です。ブースではエージェントのブースではなく自分の「出版社」のブースを数人の自費出版作曲家と共同で確保している場合もありますね。Facebookなどで「私のサイトから買って下さい」というような投稿はあまり見かけません。どこで誰とどのような楽しくクリエイティブな仕事をしているか、を発信することがその作曲家のブランドを押し上げていくような効果があるように見えますね。多くの場所で多くの人と関わることで彼らの名前の認知度が上がっていき、消費者側が彼らのサイトを訪れれば、作品の詳細ページから「ここから買えますよ」と例えばMurphy Music Pressにリンクが貼ってある。より作曲家としての仕事に集中しながら、作品や自身の売り出した方は出版社に丸投げせずに自分でハンドル出来る要素を多く保持できる状況を作り出しているわけですね。

この流れは今はアメリカで特に多いようですが、Golden Hearts Publicationsでもアメリカのほか、台湾、シンガポール、イラン、ブルガリア、イギリス、ベルギー、オランダ、フランスの作曲家と「エージェント」契約を結んでいますから、今後世界中で同じような「自費出版」の形は増えていくのではないかと思います。

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梅本周平

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梅本周平

ONSAの屋号で個人事業主として吹奏楽や管楽器打楽器を中心に、情報サイト「Wind Band Press」、楽譜出版の「Golden Hearts Publications」、セレクトショップ「WBP Plus」などクラシック音楽関連の事業を行なっています。
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