粗筋

　医者の夢はどこへやら、ニート三昧に勤しむダメ旦那の健。家を追い出された彼は裏庭で拾ったポンコツロボット、タングと共に旅に出る。世界中（というか日本と中国）を飛び回り、明かされるタングの正体とは…！
　『ロボット・イン・ザ・ガーデン』を大胆に日本に置き換え、映画化。

　皆さんは映画『夏への扉　-君のいる未来へ-』を覚えているだろうか。
　ハインライン原作からキモい部分をスポイルし、無難にした一作だ。昨年夏に『Ark　アーク』と仲良く大爆死し、「日本のSF映画市場は不毛」と言わしめた。
　そんな三木監督が、再びＳＦ映画を送り出す！正直イヤな予感しかしないが、怖いもの見たさで観にいった…。ヒッデェよこれ！「胸キュン映画」とやらは兎も角、三木監督にSF方面の技量はないね！

　原作も併せて読んだが「ダメ男とロボットの世界旅行」というプロットしか残っておらず、ほぼ別物。なので飽くまで、映画単体で話をしていきます。
　大変口汚く罵って行きますので、本作を楽しまれた方は回れ右して下さい。

ロボットものとして

　モノは言いよう。換言するなら、作り手が「ロボットが本当に居る世界」を真剣に考えていない。ロボットが普及するほど科学が発展した割に、住居/交通システム/通信は現代レベルなのね…といった疑問は言わずもがな。タングと他のロボットの差がデカ過ぎるせいで、登場人物全員がバカにしか見えない。

ポンコツ設定（行動面）

　タングは、ダメロボットらしい。ならば当然、「出来たロボット」との比較は必須。ところが本作は（予算がないためか）、タング以外の描写が余りに稚拙。逆説的にタングが特別なものに見えてしまう。

　原作では、家事/コンパニオンなどの他にも掃除員/運転手/セクサロイドなど多様なロボットが出ていた。ところが映画では、運搬用か案内ロボットの2種しかいない。特定の仕事に従事する、原始的なロボットなのだ。
　ところがタングは違う。何事にも興味を示し、稚気と創造力溢れる無茶をする。駄々をこね、また相手の感情を理解したうえで「リアクションを引きだす」ような嫌がらせにも出たりする。
　これは異常である。というか、これを異常と思わない奴が異常だ。中盤、ロボット科学者がAI発展史を概略する。

ここに至って健は漸くタングの有能性に気づくのだが…お前医大卒のくせに途轍もないアホか？

ポンコツ設定（ビジュアル面）

　この世界では、外装がボロければポンコツロボットなのだという。そうか？？このサイズ（設定では身長84cm/30kg）で多機能な方が、よっぽどヤバくないか？

　この映画、タング以外のロボットは2極化しちゃってるのだ。小型の運搬ドローン/ルンバは物を運ぶ以外の機能がなく、人型アンドロイドは漏れなく成人男性サイズ（そのくせ動く画はほぼない！）。
　一方のタングは、未就学児サイズなのに直立疾走が可能。おまけに繊細な手の動きや感情を露にした全身駆動を見せる。どう見てもヤバい。

　せめてタングより小さいのに滑らかに動く小型ロボットが居れば、こう云ったあげつらいは出ないのだが…。

ポンコツ説得

　それでは、タング＝ポンコツ設定をどう提示するのか。台詞による説得である。

正気とは思えないが、こんなセリフがワンシーンに詰め込まれている。つまり、監督は「私はポンコツロボットを映像的に見せられません」と白状しているのだ。あんたの想像力がポンコツなのでは？

　例えば、（キャラデザや動きを間違いなくパクってる）pixarの『wall-e』はどうしていたか。旧型のウォーリーと新型のイヴが初対面するシーンでは、二人の性能差・洗練性の違いを端的且つコミカルに見せられていた。

今作も、CMの最新鋭アンドロイドの動きをタングが真似する（そして悉く失敗する）モンタージュを入れれば、彼のポンコツぶりを提示できていたろうに。
　代わりに、本作のユーモアは芸人やらタレントやらがお道化た台詞を言うシーンで補填されている。…脚本のセンスが痴れますね！

キャラクターものとして

　初対面の相手をあだ名呼びするキチガイ女、かまいたちにしか見えないかまいたち演じる捜査官コンビ、核兵器なみにヤバいブツを追う割にトロい善VS悪の科学者…。揃いも揃ってふざけた人物描写だが、一番ヤバいのは健だった。

ぐうたらサイコパス主人公

　一見ダメ男の健だが、哀しい過去がある。研修医として働く病院に、父親が担ぎ込まれた。急患応対で止む無く処置に加わるが、パニックに襲われ何も出来ず帰らぬ人になってしまい…。以後、彼は無気力になってしまった。映画オリジナルの過去設定はラストで回収されるのですが…トラウマ経験と「お気楽ニート生活」が繋がらんのよ。
　自分の行動が他者の命を左右するのに耐えられない…それで臨床医に挫折するのは分かる。でも、医大卒のキャリアは他にもあるでしょ？産業医や製薬会社のMD、公務員。大学戻って研究したって良いし、医療機器メーカーの営業にもなれる。

　過去パートで真面目だったのに、いきなり「サバゲ―VR楽しィィィFoooo！！」ってクソニートになるのは空白があり過ぎる。無職だけならまだしも、家事さえ一切やらず。それを指摘されたら「何で怒ってるんだよ～絵美～♡」とヘラヘラ笑う。完全にサイコです。

キャラ設定の齟齬

　なぜこんな不快なキャラになるのか。原作の設定を中途半端に引っ張るだけで、「映画設定から導き出される人物造形」を真面目に考えてないからでしょう。端的に言えば、小説と映画ではジャンルが変わってるんです。

この変更自体は、悪くないでしょう。お気楽ふわふわ～な原作と違い、悪の組織とのバトル＆タングの死でシリアス要素を足し見せ場を作れる。でも、お気楽主人公は「父性獲得＝大人になる」話で有効なキャラ設定であって、ワンスアゲインものとは嚙み合わないんです。
　ワンスアゲインものの主人公なら、ベタですが「自暴自棄＆荒くれ」の方が適している筈。不朽の名作『ロッキー』がそうですし、「中年×少年withロボのロードムービー」で言えば『リアルスティール』もその造形です。

　ジャニ役者で言えば、二宮よりも森田剛の方がずっと似つかわしかったでしょうね。『ヒメアノ～ル』『前科者』で演じた「時間の止まってしまった人」像なら、大人の鑑賞に耐える映画になったろうに。

シリアスな社会派SFとして

　では映画で足されたシリアス要素はどうか。これも酷いなんてレベルじゃねえ！！SF観が半世紀遅れなうえに、何も考えてないのが丸わかり！

善の科学者、悪の科学者

　タングの出生には、驚きの秘密があった。軍事技術の開発途上で、恐怖を感じる＝人間性を備えたAIタングが誕生してしまった。馬場博士はタングを持ち逃げしたため、加藤博士らは後を追った。しかしタングは馬場博士の下を抜け出し、健の家まで落ち延びていたのだった…。
　馬場＝マッドサイエンティスト、加藤＝良い科学者、という図式が出来てるんですね。そこで加藤が口にするのは…

？？？それって善悪じゃなくて、単なる内ゲバですよね！？？
　では馬場の言い分を聴いてみると…

うん、立派だ。反進歩的なイスラム圏や老人を殺すとか、物騒なことは言ってないんですよ。王道楽土の実現のため、タングを使うだけ。それなのに「俺からタングを奪うなんて、あんたは悪人だ」と言う健の方が、エゴ丸出しに見える。所有権はどっちかと言えば馬場にあるし、ラストバトルは彼の住居に乗り込んでタング強奪だからな？もろ犯罪やん？

　またベタな提案ですけど、父親の死を馬場と絡めるべきだったんじゃないですかね。馬場が逃亡の途中に自動車事故なりを起こし、健の父親に大ケガを負わしていたと判明させる。そうすれば健が馬場と対決する真っ当な理由になるし、馬場博士は「大層なことを言いながら、手段を択ばぬ悪漢」だと示せたじゃないですか。

魂は、どこに宿るか

　ラスト10分で、タングが停止します。健は加藤博士の手助けもありタングを修理し、治療のトラウマを克服して成長する…。感動「げ」な展開なんですが、僕は失笑を隠せませんでした。だってタングのAIはチップに宿っているのであって、別にボディにはないんだから。

　アシモフや手塚漫画の時代なら兎も角、ロボットの「頭脳」と「身体」は不可分ではないでしょう。タングの頭脳が重要なら、そのチップをこそ争奪すべき。なのに馬場も加藤も、タングを「丸ごと」確保しようと躍起になり、健はタングの「身体」が動かないことに動転する。
…百歩譲って、「動くロボットとしてのタング」が重要だとしよう。それならワンロジック入れろや！チップが一定時間稼働を止めると強制再起動され、プログラムが初期化される、とかさ！「身体性を得てこそ、初めて自我/操作が安定する」ってのは、ロボットアニメ/映画の便利な設定トレンドになってるぞ！

　ラストで加藤の見せる温情も、噴飯もの。
「タングはわが社のトップシークレットだが、モニタリングを続けるなら同居を許可しよう」
と言って、実質的に引き渡すのだ。
　あのさぁ…タングのAIって世界のパワーバランス変えるくらいの激ヤバ案件よね？チップの現物を格納したまま、パンピーに引き渡すな！コミュニケーションなら（それもロボットなら）電子上で出来る！タングのボディを使うにしても、クラウド側に電子AIを置いてボディは受信・動作するだけの機械にしろ！いっそ隔離施設へ引っ越せ！

　所詮はアイドル映画なので、ゆるーく観るモノなのは百も承知。けれどもわざわざ映画でシリアス要素を足したわりに、脚本が余りにもガバガバで真面目に観るのが空しくなる。
　これぞまさに、子供だまし映画でした。正直褒めてるヤツらの気が痴れねえわ…。　

　はい、酷評終わり！今年のワースト更新です！！