原作は文芸評論家十返一氏に委嘱し、朝日映画脚本部員が脚色、東宝にいた岡田敬が演出し、サトウ・ハチローが作詞を担当している、出演者は
田中絹代、榎本健一、飯田蝶子、高勢実乗、杉狂児、アチャコ、今男、益田喜頓、小梅、霧島昇、二葉あき子、川田義雄、丸一小鉄等の海軍省指定の各界第一線がずらりと顔を揃え、出演者もほとんど報酬無しという奉仕ぶりである

　俳優は、軍の命令で、どんな大スターでも自由につかえるというので、エノケン、ロッパ、益田喜頓、川田晴久など一流どころをズラリ並べた豪華版のシナリオを書いたら、海軍でも気に入った。
　劇中、ボードビリアンの歌う歌詞もつくってくれというので、
「地球の上に朝が来る。
　太平洋に朝が来る」ウンヌン。
　というのをつくり、これを冒頭、川田晴久がギターをかかえて歌うわけである、
　実は、私は川田晴久（当時は義雄）のファンだった。「如何なる星の下に」を書いていて浅草に始終いっていた高見順にすすめられて、花月劇場で、“あきれた・ぼういず”を見て以来、彼のファンであった。そして、偶然、彼と共通の知人がいて、私を紹介してくれて以来、ときどき私は彼と逢った。そこで川田ファンの私は、彼を無意識のうちに主人公にしたような恰好になったので、エノケンが文句をいったというようなこともあった。…

　あたしは、牛込二丁目あたりにいて、そこから夜空一面のこの光景を見たんだが、息も止まるかと思うほどのオドロキだった。
　戦争はイヤだねえ。もう二度とゴメンだよ。そのとき、こんな大空襲の悲惨なありさまを見せられると、あァもう戦争も負けだナと思ったが、不思議に浅草だけは意気軒昂だったなァ。
　被害に合った帝国館なんかをはじめとして、どんどん修理して営業を再開したんだからたいしたもんだ。

　浅草という所には、現在、劇場の外、何んにもないと云って過言ではない。
　観音様はありません（御本尊は御無事と立札はあれど）、仲見世もありません、食物屋もありません、飲物屋もありません、まったく何んにも無いのである。有るのは、白い道路と、赤い錆トタンと、黒い電信柱の焼残りと、黄色い南瓜の花ぐらいなものだ。
　その浅草へ、蟻の甘きに群る如く、若き産業戦士の男女が、殺到するのである。用意のよいのは弁当持参であるが、大部分は空腹を抱えたまま、映画を見て、実演を見て、そしてまた地下鉄で苦しんで帰って行く。

　嘗ては「あちゃらか」を完全に封じられていた喜劇は最近になって当局からも「遠慮なく笑わせるように」とあべこべに激励され、わが世の春とばかり縦横無尽に漫笑を撒き散らしている

五月二十六日
……
　荻窪駅の階段下り口で、杖をついた川田義雄君に会った。附き添つてるのは、細君らしい。彼等夫妻も焼け出されたのであつた。

　こうなってから。実に、こうなってから、われらの滑稽芝居は、娯楽本来の姿に立ち返ることを許された。
…
　ラジオへ！、街頭へ！、その他何処へでも、滑稽芝居の体当りだ。
　われらは、此の時代のチンドン屋、世紀のジンタ隊であらねばならない。
…
　われらの馬鹿ッ調子で、――あいつ等は馬鹿ではないのかと人々に思われる程の――突拍子もない狂躁曲で、罹災の人々に、戦う都民に、一つの微笑を贈ることが出来たら、われら死んでもいい！

　大沼の母のもとに白米を運んで行った帰りに、天皇陛下のお声で終戦の知らせがあったと聞きました。
　私は母に一度もＢ２９の音を聞かせずに済んだのはただ一つの親孝行であったと、胸が一杯になり、再び母のところへ引き返しました。

　三十年前の八月十五日、私は、たまたま訪ねてきていた「あきれたボーイズ」のリーダー、川田晴久とともに、上野七軒町の自宅にいた。そこへ、天皇陛下の玉音放送。私たち二人は混乱しながらも、とにかく表へ出て、馬糞の散らばる道路に正座し、「申しわけありません」とつぶやきながら皇居にむかって遥拝した。
　なぜそうしなければならないのかわからなかった。が、電車道の両側にはズラッと人がならび、みな、皇居にむかって頭をさげていた。今、考えてみれば、まったくのマンガかもしれない。でも、それが、当時の日本人に共通する精神――本当の気持ちだったと思う。そして、あのときの気持ちを、今も心のすみのどこかに残している人は少なくないのではあるまいか。

　そして、二十年の八月十五日の終戦を迎えるわけだが、そのときあたしは、日吉にいた。そして、つくづく思ったことは、これで日本はどんどん変っていくだろう……ってことだった。