先輩の書棚にはロバート・フランクの『アメリカ人』、森山大道の『にっぽん劇場写真帖』、東松照明の『日本』、川田喜久治の『地図』、細江英公の『おとこと女』、サム・ハスキンスの『カウボーイ・ケイト & アザ・ストリーズ』、エドワード・ウエストンの『マイカメラ・オン・ポイントロボス』、ロバート・キャパの『戦争のイメージ』、奈良原一高の『ヨーロッパ・静止した時間』、エド・ファン・デル・エルスケンの『セーヌ左岸の恋』、ウイリアム・クラインの『ニューヨーク』などの貴重な写真集が並び、参加者は自由に頁を開いて、先人の仕事を享受するのだった。　

　勉強をやり直し、就職への準備を進めながら、自宅周辺を撮った写真は『Halation』のシリーズとなり、先輩の『SUD』を我が物にと、モデルを頼んだデザイナー志望の女子に恋心を抱いた写真群は印画紙を貼合わせた写真集『飛行機雲』となった。これを、喫茶店で山本悍右に観てもらうと「リリックだね」と言われてしまった。
　わたしの学年は、写真を撮り、写真を語る事はあっても、展覧会の場を持たなかった。手作りの写真集をそっと見せ合うばかり。持ち運びに便利で、これを名古屋的というのだろうか。　

　一九九六年の冬、名古屋丸善二階のショーケースで取り出してもらった細江英公の写真集『鎌鼬』を確認し、買い求めた杉山茂太。その横で乏しい小遣いの為に真似出来ないわたしに「刊行見本を請求したら良い、それだって立派な写真集だ」と助言してくれた先輩。送られた一枚だけの、三つ折りシートを開きながら、今、感慨にふけっている。　

マン・レイは「マルセル、君は上手いな」と言ったに違いなく、二流の絵描きを自覚した。だから、油彩から離れ、写真やアエログラフなどの機械的表現にシフトした。マルセルが油彩をやめてしまっていたのも幸いしたのだろう…。補足するけど、マン・レイの持った複雑な感情の中で、自己を見つめ直し独自性を求めた表現に、二流故の悲しさのようなものを感じて、わたしウルウルするのです。なので、マルセルよりもマン・レイを愛します。Kさんのコレクターとしての実績に接しながら、二流のコレクターとして、わたしも悲しさの中で人生を送っています。