桑田佳祐
「詞に関して言えば、アナクロっぽい詞に多少飽きたというか種につきたというか（笑）だんだん面白くなくなってくるわけですね。それよりもテーマとか意味とかという別な新しいものを捉えてきた。聞き手にひっかかる部分を多く示そうとね。

今まではメロディだけで歌詞はどうでもいいという考え方だったんだけど、
逆に歌詞からメロディを聴かせるという方向になってるのかな。

『Dear John』に関しては、ジョン・レノンに捧げたというと安易な感じがするんだけど、実際ニューヨークに行った時、彼と同化するという気持ちになったこともあるからね。完全に僕個人のミーハーな気持ちなんですよ。

ジョン・レノンはニューヨークに行ったはいいけど、きっとリバプールへ帰りたかったんじゃないかとか思っちゃう。僕自身の気の弱さと、変にヒステリック・ミーハーみたいな部分を、彼の中にも見出そうというか、絶対あったはずだという気持ちなんですよね。この曲に託したのは。」(1984年)

桑田佳祐
「このあいだ、八木さんが私に『いつかハリー・ニルソンの ”夜のシュミルソン” みたいなの一緒にやりたい』と言っていたのですが、半分以上その意味はわからなかったものの、私は『ああ、ぼくもやりたい』と答えてみました。」(1981年)

桑田佳祐
「時間が空いたら例の“嘉門雄三”っていうシリーズ、やりたいんですよ。今度、ちょっとね、ハリー・ニルソンっていたでしょ、あれの「夜のシュミルソン」ってアルバムみたいな、オーケストラポップスをね。それがここ３～４年の夢かな。まあ、一番後回しには、なっちゃうだろうけど」(1984年)

レコーディングエンジニア池村雅彦氏

『Dear John』のストリングスは、302 スタて一発録りしたものです。

編成はヴァイオリン× 6、ヴィオラ×4、チェロ×4、コントラバス× 2、サックス、フルート、オーボエ、クラリオット、ハーブ、ギター、ウッドべース、ホルン×4、ビアノ、ヴァイブという大編成で、こう大がかりになるとカプリも多く、小細工はききません。アレンジャーの八木正生さんも、回り込みの音を大事にしたいとおっしゃるので、ハープなど回り込みの激しいもの以外はブースに入っていません。

ヴォーカルもいつもは綿密に差し換えをするのですが、この時だけはほとんど差し換えをせず、雰囲気を大事にしました。
初めはメンバーのコーラスを入れるつもりが、オケを録ったらそれだけでサウンドが完成してしまったので、結局歌だけダビングしました。

今回、ミックス・ダウンなどもかなり僕に任せてくれた部分が多く、サウンドではまとめやすかったのですが、何も言われなくても自然とサザンのカラーを出すようになっているのは不思議ですね。

ただ、桑田君のヴォーカルだけはフェイクが多く、その場所は本人だけが知っているのでヴォーカルのフェーダーを本人に任せているんです。

メンバーコメント
野沢
「メンバー誰も演奏してません。本物の30人のジャズオーケストラの演奏を全員で見てた。でも、サザンなの。評価、見方が楽しみ」

桑田
「キミが感じていることと一緒」

松田
「やった！ズージャです！」

関口
「アチシらには過ぎた世界ですら」

大森
「映画音楽」

原
「何もしなかったのでヒマだった」
(1984年)