このクライマックスの"キス"
淀川長治

　一人は政治犯、一人はホモ。この二人の同居。黒と白たるは言うまでもない。もちろん白がホモで黒が政治犯である。白が黒の……ここが面白い、蜘蛛の巣に、ひっかかる。この政治犯は黒ではないのだが、やはり黒の位置にある。いかにもこのホモが哀れでフェリーニの「道」のジェルソミーナであり「カリビアの夜」の夜の女でもある。

私は神よ　サン・ドニの街娼のように　　
金子國義（画家）

映画の中でもストレートに語られていたが、人間を差別することが世界を悪くしている。やさしさだけがこの世を救い、やさしさだけが人間を変えられる--。
（中略）
"ホモセクシャル"という、これまでベールの向こうで、曖昧にしか描かれることのなかった題材を、映画的に＝ドラマティックに描き上げたという点でも、この映画は見事だ。
私とほとんど同じ感性を持つ姉が、となりの席で涙を流していた。
男とか女とかの性別を超えた、人間愛のすばらしさが、この映画には、満ち溢れていた。

悲劇の底のあたたかいたまご色をしたあかり
合田佐和子

レアリストのテロリストとドリームランドのホモが牢獄の監房で同居したら、一体何が起きるでしょうか。
あらゆる面において対立するかのようなこの二人は、見れば見るほど私には、神と迷える小羊のように思えてくる。なぜなら、映画狂ホモのモリーナ役のウィリアム・ハートが、演技を超えた匿名性ともいえる悲しみ湛えていたからです。マッチョの彼がせいいっぱい女らしく振舞うしぐさは、グレタ・ガルボや原節子が、何故か申しわけなさそうに肩をすぼめた、あの両性具有の暖い背中に通じるものがあって、心底ほっとさせられるのだ。

モリーナの声が紡ぐ夢
野谷文昭

原作はアルゼンチンの人気作家マヌエル・プイグが1976年に亡命先のメキシコで完成させた同名の長編小説で、母国では出版できなかったいわくつきの作品だ。だいいち同性愛と政治を扱っているのだから、当時の軍事政権が認めるわけがない。ただじホモが登場すると言っても、その手の作品にありがちなブルレスクなパロディーではなく、対話・シナリオ・脚注・一方通行の電話・報告書などのコラージュという形式を駆使してテーマに正面から挑んだ純愛小説なのである。