※一応ネタバレ無し、のつもり。

　映画『アプローズ、アプローズ、囚人たちの大舞台』（エマニュエル・クールコル監督・脚色、フランス、）を観た。原題は「UN TRIONPH」、大成功などの意味らしい。
　水曜サービスデーで1200円、パンフレット1500円（パンフ「高い！」と窓口でつい叫ぶ。スタッフもうなずいた。それでも観た後に買いたくなった。パンフ中にネタバレあり注意）。

『アプローズ、アプローズ』はC'est la vie.それが人生！

　ネタバレ厳禁なので、書くことはほとんどない。しかし、書いておきたかった。
　『アプローズ、アプローズ、囚人たちの大舞台』はC'est la vie.（セ・ラ・ヴィ）、「それが人生！」、が自分の感想だ。

　有名なサミュエル・ベケットの不条理劇『ゴドーを待ちながら』（1953年初演）が扱われ、そのベケットが「私の書いた戯曲の中で最高の出来事だ！」と叫んだという実が元。
　演劇関係者なら、観て損はない。もちろん、受け止め方はそれぞれだが、自らの演劇観を今一度見直してみるきっかけになると思う。

　刑務所の中で、囚人たち相手の演技ワークショップに講師として招かれた売れない俳優エチエンヌ（カド・メラッド）。エチエンヌは癖のある囚人を相手にしつつ、彼らにベケット『ゴドーを待ちながら』を演じさせ、刑務所外での上演実現にこぎつける。予想外の高評価で再演を重ね、ついにはフランス随一の劇場・オデオン座からオファーが！……という内容だ。

　ここまでは、演劇が囚人の教育に役立ちました～ふーん、そうなんだ。日本だと難しいよね、で終わってしまう。
　でも、観ないと、C'est la vie.はわからない。観ても、感想が違うかもしれないが。
　ただ、これは「演劇の虚構」（パンフ中、湯山玲子の言）なのだ。

　ちなみに、日本では、2003年に北海道・網走刑務所で串田和美と緒形拳が慰問公演で『ゴドー』を上演したらしい。その縁でか、この映画パンフには串田も文章を寄せている。

外国映画で、役者の表情から感情を読み取るのは難しい

　正直自分も途中までは、「あれ……これ選んで失敗だったか？」とも思った。
　ストーリーに関係ない部分で言うと、自分が不満だったのは、仕方ないけれど、役者の表情から感情を読み取るのがほぼ不可能なことだ。「行間」の演技が上手いのか、下手なのか、ヨーロッパ・アフリカ系の役者からはちっとも判断できない。
　ま、これは、日本人はじめアジア人の表情が、欧米人から「わかりにくい」と言われる裏返しなのだが。

 　そうそう、聴きとれたフランス語はごくわずかだが、役者の説明が「コメディアン」だった。フランスと日本の芝居の成り立ちの違いを思った。

　後から考えると、的な部分もあり、『カメラを止めるな！』（上田慎一郎監督、2017）とは全く異なる分野だが、もう一度観直してみたい、とも。

　それにしても、観た人としか感想が語り合えないのが苦しい。
　残念だが、ここまでとする。

　視野が狭くなってる自分にガツン、ガソリン。