今回はややオタク的な投稿です。
途中ジャーゴンを多用しているので、分からない部分はドンドン飛ばして、最後だけをお読みください。

本日４月１１日、「兼平」という能を勤めました。
そのなかの二ノ同（※１）は、独吟でも謡われる調子のいい部分です。

一句目の
「一念三千の。機を現して」
この部分は中ノリ（※２）になっています。
よって、弾みよく謡い出しなさい、という指示ではないかと考えられます。
乗っている船が順調に進んでいることをあらわし、あとで景色が次々に変化する様子を見せる前提を作ります。

しばらくあって
「さてまた麓は楽浪や」
ここの「さてまた」はトリの間（※３）で
「さてまーたーア」
とたっぷり謡います。
ここでノリが変化することで、あとに続く「麓」の景色に聴き手を誘導します。

さらにあとの
「遠かりし。向かいの浦波の」
の「遠かりし」もトリの間で
「とーおかりしーー」
となり、大きく引っ張ったあとに「向かいの浦波」とサラリと謡うと距離感が出てきます。

謡のごく短い部分の三点について、拍子に即して書きました。
要するに、拍子というのは単に能の音楽的なノリだけに関わるのではなく、謡の詞のイメージを表現するための大事な演出要素なのです。

言葉と節だけを追っているうちは分かりにくいことが、拍子に沿っていくと形として「見えてくる」。
そして先人の作曲意図に想いを馳せます。

理解したつもりが全然勘違いでした、ということも往々にしてありえますが。
そのつかみにくいところも、古典に触れる面白さだと思っています。

※１　能全体で二番目に謡われる地謡（コーラス）のパート。ちなみに最初の地謡パートは「初同」

※２　一拍ごとに二文字をあてる拍子形。間が少なく、キビキビとしたノリになる。

※３　能の拍子は原則として８拍を１クサリとして進行するが、時に変拍子の部分がある。トリの間は４拍１クサリで、変拍子としては最も多用される。