L'Opificio delle Pietre Dure - Museo Opificio delle Pietre Dure

前回までは、バッソ要塞にある、絵画や木製彫刻の修復所へ訪れていましたが、今回は母屋である、フィレンツェ中心街にある修復所へ移動します。

正式名は、L'Opificio delle Pietre Dure。貴石修復所。そもそも、どうして「貴石」という名が頭についているのか。

その理由を知るには、500年前へ遡らなければなりません。

礼拝堂と石の関係

父のコジモ一世、兄のフランチェスコ一世のあと、メディチ家の後を継いだフェルディナンド1世。

本来なら枢機卿として、スペイン階段の上に建つ、ローマのメディチ邸宅（Villa Medici）で、古代彫刻を収集しながら、悠々自適に暮らすはずだったのに、兄の突然死で、急遽フィレンツェに戻り、君主になります。

兄は、正妻が他界したあと、浮気相手だったベニス女性を正妻に迎え、政治にはまったく関心がなく、錬金術に傾倒する日々。メディチ家の勢いが少しづつ衰えていた、そんな時期に、政治的手腕もあるフェルディナンド1世が、立て直しを図ります。

そのひとつが、メディチ家礼拝堂の建立。

メディチ家の先祖が菩提寺として改装させたサンロレンツォ教会。聖堂、聖具室、回廊があり、ミケランジェロに造らせた図書館もある複合施設。

青色で囲んであるのは、ミケランジェロが担当した図書館と新聖具室。

赤色で囲んであるのが、フェルディナンド1世が増築させた「君主の礼拝堂」。

現在は管理管轄が異なるので、聖堂と礼拝堂の入り口が別々になっているのが、残念です。

礼拝堂の地下にはメディチ家一族が埋葬されていて、もともとは、そのために建設されたもの。そして貴石は、お墓の上に位置する、礼拝堂の装飾に使われます。

紀元前から中世時代あたりまで、主に床面の装飾に用いられていたオプス・セクティレ（Opus sectile）という技法。様々な色の大理石を組み合わせて嵌め込み、絵や模様を作り出す技法です。

ここで、メディチ家礼拝堂のガイドブックより一部を抜粋します。

お分りなりましたでしょうか、みなさん。もう一度、抜粋します。

すべては、この一言につきます。

石の硬さは0〜10段階に分けられ、貴石の硬さは7〜10ランクです。一番硬い貴石はダイアモンド。

例外は、硬度4ランクのラピスラズリ。中東から輸入される高価な石で、濃紺の美しい色は、財を誇るために、粉末にして顔料にしたり、装飾に用いられました。

フェルデイナンド1世の命にて、1588年に、礼拝堂の装飾のために、貴石を加工する工房「L’Opificio delle pietre dure」が誕生します。

歴史を覚えるためのロゴ合わせで「本能寺の変」を「苺パンツ 1582年」で覚えましたが、日本は戦国時代の頃です。

フィレンツェ風モザイク

日本語ではフィレンツェ風モザイクと呼びますが、正式名称は、コンメッソ・フィオレンティーノ「commesso fiorentino」。

フィオレンティーノは「フィレンツェの」という意味。
コンメッソは、コン「一緒に」メッソ「合わせる」という意味。

「石を切り合わせるフィレンツェの技法」が、コンメッソ・フィオレンティーノです。

1588年から存在する貴石修復所では、礼拝堂の装飾以降、コンメッソ・フィオレンティーノ技法で作られた、絵、テーブル、調度品などの修復を行なっています。

修復所の周囲と二階には、貴石が厳重に保管されており、なかには、将来、礼拝堂を修復する場合に、当時と同じ貴石を必要とするため、いまはもう見つけることのできない、貴重な貴石も金庫に収められているそうです。

貴石から完成までの手順を説明して頂きましたが、修復所は撮影禁止なので、併設されている貴石博物館の展示からご案内します。

地中に眠る宝物。

石を切る大前提として、まずは石がないと始まりません。トスカーナ大公（フェルディナンド1世）お膝元の貴石工房では、世界から様々な貴石を取り寄せますが、トスカーナ州でも石が採れます。

昔はトップシークレットの地図だったかもしれない、どこでどの石が見つかるか、地図に数字で記載されています。

数字と連動して、番号の脇に石の種類が書き込まれています。

石の塊を工房に運んだら、昔は手作業、いまは機械で、薄くスライスします。

博物館2階に展示されている石の標本は、圧巻です。よくぞ、これだけの石を集めたものだと、感心することしきりです。

フィレンツェ中心街にも流れる、アルノ川で採れる石もありました。石を割らないと模様が分からないのもあり、当時も地学とか鉱物学を専門にした人がいたんでしょう。

年輪も見て取れる、木の切り株が石化したもの。いつの時代のものなんでしょう。

描いて、切って、嵌め合わせて。

下絵を水彩で描き、トレーシングペーパーに書き写したら、紙を切り、石にあてます。そしたら欲しい色合いを求めて、石の上を探して行きます。

見つけたら、モチーフを一片づつ切ります。

モチーフを作り終えたら、台座にパズルのように嵌めていきます。

完成すると、こうなるのです。石じゃないみたい。説明はあっという間だけど、気の遠くなる工程を経て完成します。ちなみに、台座は、彫りやすく扱いやすい黒い石盤が多く利用されます。

石は、絵の具や、木と異なり、時間とともに色が褪せることはありません。まさに、「冷ややかで高貴な、しかも腐食することのない永遠の素材」です。

昔も今も変わらない道具と人の手。

花、鳥、果物のモチーフが、コンメッソ・フィオレンティーノでは、好まれます。

一片が小さく、しかも曲線もたくさんあります。どうやって切っていくのでしょう。

光に当てると、ぶどうの一粒が丸く切り出されているのが分ります。

これがその道具です。貴石博物館内に展示されているものですが、いまでもコンメッソ・フィオレンティーノの工房では現役で活躍しています。

もう少しアップで。

石にキリで穴を開けたら、石を挟んで固定します。そこに金属製の細い糸を通したら、片手に半円の弓を持ち、もう片方には研磨剤を持ち、弓を動かしながら石を切り、形にしていきます。

一見は百聞にしかず。こちらの動画をご覧ください。わたしが訪問した貴石修復所で撮影されたものです。

嵌め合わせるための糊は、蜜蝋など天然のものが使われます。

半円の弓を動かし、かなりのスピードで石を切っていますが（1分56分頃）、ここに職人技が隠されています。

その技とは、石の切り口が、きっかり45度を保っていることです。

レーザーを始め、いろいろな機械を試したみたけど、手に敵うものは、まだないそうです。

なぜ45度かというと、平面に置いた時に、45度の若干の隙間ができます。そこに、天然の糊を流し込むためです。

すごい　すごい　すごい。

45度の傾斜を保ちながら切れるのも、45度という理想の角度に落とし込むまでに至たった技法も、どちらもすごいです。

修復中の石の上には、A、B、Cという3つの紙が置いてありましたが、これは、作品を保護するために、どの方法が最善かを研究している過程にあり、3種類の方法を試しているところでした。

貴石工房が作られた時は、新しいものを作ることだけに集中していましたが、いまは、その当時に作られたものを、いかに修復し、いかに後世まで健康な状態で伝えていくかが、最大の課題です。

そのために、最新の科学や技術を駆使し、トライ＆エラーを繰り返しながら、最善な方法を探っていくのが、修復所に課せられた宿題なのでしょう。

一枚の石から、絵のような陰影を探し出すには、訓練された繊細な目が必要ですが、空の微妙なグラデーションも、同じ方法なんでしょうか？

裏技があるのよ。うふふ。

アラバストロという半透明の白い石があるの。半透明ということは、下がちょっと透けて見えるでしょ。

だから、石の下に色を敷いたり、真珠でより透明に、かつ輝いてみえるようにするのよ。

なんと奥深い作業なんでしょう。

これ、ぜんぶスライスされた貴石から作られたものです。石であるのを忘れてしまいそうな、卓越した技術。五線譜、音符、弦。すべて石から切り出しています。これを職人芸と言わず、なんと言おうか。

貴石修復所のシリーズを書いている途中ですが、貴石の起源を語らずに、修復所の案内をすることは、歴史の大切な一部として不可能です。ですので、今回は「貴石」をテーマにしました。

メディチ家がプライベートの礼拝堂を作ったところから、いまはフィレンツェの伝統工芸になっているコンメッソ・フィオレンティーノ。

メディチ家の本家本元は断絶していますが、貴石装飾を通して、彼らが望んだように、高貴さを忘れずに、永遠に生き続けることでしょう。

次回も修復所でお会いしましょう。

最後まで読んで頂きまして
ありがとうございます。

貴石博物館

http://www.opificiodellepietredure.it/index.php?it/1/home

メディチ家礼拝堂