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疾走する映画、単純さの美徳――ロイ・デル・ルース監督『エンプロイーズ・エントランス』（Employees’ Entrance,1933）
映画でオリジナリティは必ずしも求められはしない――ローランド・ブラウン監督『ヘルズ・ハイウェイ』（Hell’s Highway,1932）
プレ=コード的な、あまりにプレ=コード的な――ロバート・フローレー監督『スマーティ』（Smarty,1934）
出鱈目な物語を真摯に語ることについて――チャールズ・ブレイビン監督『ジンギスカンの仮面』（The Mask of Fu Manchu,1932）
「表象の節度」の問題――グレゴリー・ラ・カーヴァ監督『獨裁大統領』（Gabriel Over the White House,1933）
典型的なプレ=コード・フィルム、または不可視の領域の禍々しさ――スティーブン・ロバーツ監督『暴風の処女』（The Story of Temple Drake,1933）
行為＝アクションによって物語る職人監督の手腕――ルーベン・マムーリアン監督『恋の凱歌』（The Song of Songs,1933）
「転落ショット」の鮮烈なイメージ――マーヴィン・ルロイ監督『歩道の三人女』（Three on a Match,1932）
スクリーンに映し出されるその日まで、闘いは続く――ハリー・ダバディ・ダラー監督『踊子夫人』（Laughter,1930）
バスビー・バークレーのミュージカルは説話に寄与しない――マーヴィン・ルロイ監督『ゴールド・ディガース』（Gold Diggers of 1933,1933）
