文藝春秋八月号、小林信彦「わが洋画・邦画ベスト100」、本日は日本映画編である。小林さんは、＜邦画のベスト50をえらぶのは、時間がかかった＞と書かれているが、こちらも”自由”なセレクションである。

戦前（1945年以前）の作品が14本を占める。小林さんは1932年生まれなので、1943年の「姿三四郎」（黒澤明監督）あたりから、リアルタイムとなるのだろうか。マキノ正博監督〜「待って居た男」（1942）、エノケン〜「エノケンの頑張り戦術」（1939）を落とさないのは小林信彦ならではか。山下達郎が絶賛する山中貞雄の「人情紙風船」（1937）を小林さんも挙げている。録画して未見、これはまずい。

そして、戦後昭和21年ー30年から16本。木下恵介、小津安二郎、黒澤明など巨匠監督の作品が並ぶ。中では、木下恵介監督、原節子主演の「お嬢さん乾杯！」（1949）について、＜五十本の中で、この名作だけは見て下さい＞と小林さんは書く。観ていません、早速取りかかります。

日本映画の流れ的なコメントが、軽ーく入っているのが面白い。＜日活映画の時代になると、五十年代、六十年代と日本映画変わってくる＞とし、昭和31年ー40年は7本。中平康監督（＜トリュフォーが中平康の演出を絶賛した＞とある）、石原裕次郎主演の「狂った果実」（1956）から始まり、川島雄三監督については、「幕末太陽傳」は＜名作といえる＞と文中で言及するにとどめ、「洲崎パラダイス　赤信号」（1956）をベスト50に入れている。

黒澤の「隠し砦の三悪人」（1958）については、＜黒澤明にはもっと、こういう時代劇を取って欲しかった＞、＜双葉さん（注：双葉十三郎）のいう、《一直線娯楽映画》＞。私は、何度か観ているが、ロンドンのNational Film Theatre/BFIで黒澤特集があり、そこで観たことを覚えている。「スターウォーズ」のCRPOとR2D2の原型はこの映画である。

日活に続いて、日本映画の転機として、＜一九五九年、大島渚が出てくる＞。彼の出世作「愛と希望の街」（1959） は、昭和31ー40年だが、「愛のコリーダ」（1976）が入る昭和41年ー63年は7本。

親交のあった渥美清作品は＜「天皇陛下シリーズ」＞ではなく、「男はつらいよ　寅次郎相合い傘」（1975）が入る。リリー（浅丘ルリ子）が再び登場する作品である。この項で、「男はつらいよ」の＜若尾文子の出た回が好きで＞としながら、＜そういえば（中略）若尾文子の映画がないぞ＞、＜二本は必要だった＞とし、＜自分に向かって言ってみる。すみません>と書いているのが微笑ましい。

そして、平成以降は、崔洋一、是枝裕和、濱口竜介らを選んで6本。

監督別に見ると、小林さんは「黒澤明という時代」という本も上梓しているだけあり、黒澤作品が5本、ついで成瀬巳喜男が4本となっている。リストを見た瞬間、私は全然観られてないと思ったが、50本中14本。黒澤の5本は全て観ているので、それを除くと、いかに日本映画をカバーできていないかを痛感する。ちょっと意識してみます。

「黒澤明という時代」を出した際に、映画評論家の芝山幹郎さんとの対談を行なっている。芝山さん曰く、＜「小林さんの映画のご本はいつもそうなんですが、読者をそそのかす強い力がありますね」＞。そうなんですよ、未見の作品、観たくなるのです。しかも、選んだ基準を小林さんは、こう書いています。


＜気がつくと、「羅生門」「ツィゴイネルワイゼン」といった秀作群に触れられなかった。しかし、どんなベスト表にも入るだろう映画は今回、忘れましょう。どうしようもなく面白い作品のみ書きます＞

“どうしようもなく面白い作品“、観なければ！