2024/04/13 Sat.

いつでもと
どんなときもと
言いながら
夜はさめてく
月を残して

「ベートーヴェン：熱情～第3楽章（熱情より）――ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、清塚信也」を聞きながら。

　歌のテーマは、言葉だけの男性をなじる女性の気持ち。

　形式的には３句切れで、３句まで男性の行動を表し、そのあと女性の心情を心象風景として表現しています。

　使った技法は４つ。

　まず、歌トータルに通じるものとしては擬人法。
　男性を夜。
　女性が月。
　いつでも想っていると言葉では言いながら、行動の伴わない男性は、朝が来れば白んでいく夜に見立てました。
　また、そのような相手の言葉を信じて寄っていったにもかかわらず、結局は１人取り残される女性の心情を、暗やみに明るく登りながら、明け方には白み始める夜へ消えかかる月に喩えています。

　つぎは掛詞で、４句の「さめ」はダブルミーニングにしています。
　１つは、夜が「褪め」る。
　「褪める」が衣服を退け、次第に色あせていくように、少しずつ夜のグラデーションが朝へと変わっていく風景を表しています。

　もう１つの意味は「醒め・冷め」ていく月。
　「醒める」は、澄み切った星のように迷いがはれ気分がすっきりすること。
　「冷める」は言うまでもなく氷のようにクリアで冷ややかなこと。
　これらは女性の心情を表し、男性の行動に対して、相手の言葉で高まったムードや迷いが次第に晴れ、同時に気持ちが冷めていく様子を表しました。

　一般的に、掛詞はもう少し遠い意味の言葉（「眺め」と「長雨」など）を２つ重ねますが、

　といった点でおおくの掛詞と共通するので、広い意味で掛詞として考えました。

　つぎは序詞。
　明らかに人物の行動を表す３句までを夜にかけることで、夜に具体的なイメージを与えました。
　４句からの夜と月の描写がシンプルな風景ではなく、女性側の心象ランドスケープだと気づいていただけたでしょうか？
　また、「よる」には「夜」と「寄る」が掛かっていて、夜に喩えられた男性と、いわば女性に言い「寄る」行動も同時に表しています。

　最後は倒置法です。
　４句まですらすらとつながってきた最後のアクセントとして、「月を残して」は倒置法にしました。
　これには、視点を歌全体から相手に取り残された女性の心情へフォーカスさせる意図を込めています。

　使った技法の一方で、百人一首から歌を４つ参考にしました。

　はじめは、

　こちらからは、訪れることのない男性を夜に待ち続ける女性のイメージをインスパイアされています。

　つぎは、

　この歌からは、やはり相手を待つ女性の心情や、あとそれらを表現する技法などをリファレンスしています。

　それから、

　こちらからは、やはり夜に男性を待つ女性の、特に相手をちょっと恨むような気持ちをアフェクトされています。

　最後は、

　個人的に好きなこの歌は話せばキリがないのですが、今回は結句で倒置法を使い、女性の心情がなくなりきらず余韻として残る感じをミミックしました。

　そのほか、表現する上で考えたポイントは、

　以上です！　

　あまり説明し過ぎるのはヤボかなあという思いもあるんですけど、説明しないと伝わらない部分もあるかなと思って。
　まあこのくらいなら自分で語ってもいっかな、というラインまで自分の言葉で示してみました。
　伝われ〜。

　ではでは。
　もしコメントなどありましたら、ぜんぜん遠慮せずにどうぞ。
　私の方はウェルカムですよ。