2017.09.14 Thursday | 

FBから転記　FB　2017 9月12日

Brahms Op111

Johannes Brahms - String Quintet No. 2 in G major Brandis Quartett

もちろん、ベートーヴェンの「遙かなる恋人に寄す」op98 モティフが支配的と思えばまた、エリーゼモティフの反転と展開が美しい交代劇（5:33-5:50等）を織りなし――このふたつはべ-トーヴェン自身にもそれ以降のロマン派の踏襲においてもしばしば＜ひとつながり＞に作用する――これ以上無い馥郁たる青春の再来のごとく、じつに正直に現れている作品なのではあるが、

久々、聞いてて気になった、
18:24-39

このフレーズ（『想い』のこだま）。。。

とろい頭でしばーらく考えてて、このこだまがやって来たのは、意外とアルペッジョソナタ

（FSch d821）だった。

だけどなんかまだあるよなあ（もしかするともっと身近なのが？）

…と思ってまたかんがえていると、 次に降りて来たのが、、(/ _ ; )

（RSch op121）0:11-22

あんまりどうでもよくなくなってきた？。。。 だからして！…もっとあるかもネ。

というか、事をもっと広く長いスパンで、奥行き深く、じっくり把握しなければならないかもしれない。

これを一身に引き受ける妻クララ...。よろこびと悩みが重く、
参るなあ‥
※いまではこれを、ヨアキムがらみでチョット深刻にさえ考える
なぜならヨアキムは人間関係でここに絡んでいたのみならず、これらを踏まえた自作品Vnソナタ「Cavatina」を残しているからだ。くわしくは、この記事を後日掲載する（23/10/01）

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FB　2017 9月13日

ところで、ひきつづき
Brahms op111

昨日言っていた事案

（於:FB 2017 09/12 『想い』のこだま。Brahms op111 - FSch d821 - RSch op121 の件 ）

は、部分的な問題に終始しえず、ともするとコトが拡大してきそうなのでいまはともかく、

もう一つ気になること——

このブラームスの、極めて円熟した浄らかな晩年のを聞いている間ぢゅう、

RSchのop2---若くたどたどしい、まだいかにも習作めいた作品---がなにやら仕切りと裏で鳴って仕方がない気がして来ると同時に、

もちろん、この若い自分の作品（この頃シューマンはライン川に一人旅をし、おぼれた夢を見、知人に手紙をしたためている）
これは、実際シューマン自身の晩年の作、交響曲ラインNr3 Reinische に結びついていくのだ。投身自殺をしたライン川の交響曲‥。

フォレ（シューマンの「蝶々」から作曲研究を出発した）もブラームスも、このつながりを聴取しているとみる‥

そういう説明不能な…人に根拠を示すことなどむずかしい 至極あやふやなものほどつい掴もうとしてしまう自分の感受性を、——他方で持て余しつつ——じつは密かに気に入ってもいる…。

ブラームスの人生への想いを一生かけて引きずらせる「 苦悩するシューマン」像と、 ブラームスの瞼の裡に棲む、若き微笑ましい、そして予告と暗示性にとんだシューマン。

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説明不能 ↑ そうじゃない。。。*:`( ﾟдﾟ*)!?

op2 蝶々の、一番初めに、答えはある！！

ブラームスからの応えは、彼の作品（Op111）の中の、これまたあちこちに 反響していた...。

無論、Op111冒頭のチェロの低音部旋律が、そのままシューマン（蝶々）への、ブラームスの応え としての主題、及びその発展（変容）形——踏襲するVnによる旋律への変容形（1:58-2:25）。上昇してゆかず、※octvズレになるが）など——だともいえるのだろうが。このとき当然ブラームスは同時に交響曲ラインをも、追っている

※注）より素直に、上昇する旋律は後になってやってくる...。

...応え、としてもっとも直截なのはここ。Op111　2:25-2:46

もしくは、次の　Op111　2:47-3:01（-3:06）

————どうだい？後に残された僕‥。精いっぱい やって来たといってくれるかい。それとも‥？