6 TETTA《大宮三十三観音》
（前半から続く）

　作品はあるが、それが中央に対抗して拠って立つローカルの土台がない。これが、さいたま国際芸術祭が図らずも暴露した真実である。この真実を知ることは重要である。埼玉は、ローカルを再構築いやこれまで不在だったのだから構築すべきである。その際、当たり前だが「カッコいい」、「ダサい」の美的基準を中央（東京）に求めないことだ（6、7）。

7 さいたまコレクション

　その点、横浜はローカルのプライド（文明開化の玄関口の矜持）をいくらか残していた。それが、ヨコハマトリエンナーレをストーリーの消滅から救った。横浜市は、アジア人キュレーターの指名で中央との権力関係を透かし見せ、展覧会の内容でかろうじて抵抗した。それが「密やか」という会場の雰囲気に現れた。密やかな、言い換えれば気づく人しか気づかない抵抗の徴である。

　さいたま国際芸術祭には、それがない。そのせいだろう。政治性を脱色した中性の実体（サイト）にアートをいかに還元するかを、アーティストはこぞって試行錯誤していた。たとえば、元区役所の備品の配置を様々に変える（8）。人為の痕跡を露わにする（9）。実体に寄り添い同化する（10）。逆説的に他の場所を訪ねる（11）。そして、テーマの「花」の美を文字通り明示する（12）。結果、晦渋さの靄が作品を包み込み、展覧会を理解した入場者はいなかったのではないか？ タイトルの「花」ってなんだ？

8 梅田哲也《O階》

9 クラウス・ダオヴェン

10 川井昭夫《Plant Circle-Ⅵ 草上の終焉》

文・写真：市原研太郎

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