「あと」と「さき」

後先（あとさき）考えずに〜、というと、「物事の順序や前後を考えずに」ということなので、「あと」は「後」で過去のこと、「さき」は「前」で未来のこと。

と、一瞬思ってしまうけど、そう簡単なものでもない。

「後回し」と言えば、未来へ先延ばしにすることなので「あと」は過去ではなく未来。「先の戦争」と言えば、過去のことで、未来のことではない。

「後々のことを考えて」と「先々のことを考えて」はどちらも将来のことで、「後をたどる」と「先日を振り返る」は、どちらも過去を考えることになる。

「あと」と「さき」は一筋縄ではいかない、複雑な味わい。

ということで、物思いに耽るにはちょうどいい夏の夜。ミッドナイトシネマが紡ぐ物語でもどうでしょう、という話。

「あと」と「さき」を「空間と時間」で整理

「あと」と「さき」の未来と過去の混在は、空間概念と時間概念が混在していることに起因する。詳しくは『世界の辺境とハードボイルド室町時代』にて。

空間概念で「さき」は前のことで、「あと」は後ろのこと。目に見える前が「さき」で、見えない後ろが「あと」。

時間概念で「さき」は過去のことで、「あと」は未来のこと。過去はすでにわかっているので「さき」で、未来はまだ見えないので「あと」。

わかっている（見えている）＝さき
わからない（見えていない）＝あと

あとさきは未来と過去で理解するのではなく、見えているか見えないかで整理する。これで納得。

＊

夏の夜、ミッドナイトが紡ぐ物語

1920年のパリのミッドナイト
東京の夜の街の片隅で
メキシコシティのリアルな深夜

ミッドナイト・イン・パリ

真夜中のパリに魔法がかかる

ピカソ、ヘミングウェイ、ダリ、ロートレック、、同時代に生きていたとは思えないほど、錚々たる顔ぶれが集う1920年のパリ。そこにタイムスリップしたら面白いよね？と純粋な知的好奇心が起点となったと思われる映画。

100年前に突然タイムスリップしても、建物や街並みが変わらないパリだからこそ、ついこの前まで生きていた偉人たちに共感できるし、遠い過去の知らない世界でしかない、と切り捨てることもない。

パリの街と深さと偉大さと素晴らしさ。

ミッドナイト・スワン

孤独な二人、命懸けの愛

トランスジェンダーの凪沙と育児放棄にあっていた少女・一果の物語。とても自然で、違和感なく、目が離せなくなる演技を見せてくれる草彅剛。こんなにすごい俳優だったっけ？と思うほど。

そして、演技未経験とは思えない服部樹咲の表情と圧巻のバレーシーン。今後も要注目の役者さん。無意識に投げかけられる無配慮な言葉に日々傷ついていく、とても自然でリアルなシーンの数々。

ヒリヒリと、魂を揺さぶる、美しい作品。

ミッドナイト・ファミリー

メキシコシティ900万人の人口に対して
公共の救急車はたったの45台

闇営業なので悪いことではあるけれど、公共サービスがまったく行き届いていにない世界では必要悪。汚職、行政機能の停滞の間で、営利を求めつつも、社会のフェースセーフにもなっている世界。

「感謝している、でも文無しだ」

せっかく顧客を獲得しても、担架で運ばれながら放たれる言葉に、呆然とする表情。フィクションではなく、今現在メキシコシティで繰り広がられるミッドナイトの物語。

関連記事

映画｜複雑で、深い

本｜静かに、ゆっくり

旅｜光