連載「建築におけるフィクションについての12章」序章 立石遼太郎

フィクションの輪郭/建築の語り口
本連載は、“建築におけるフィクションとはなにか”あるいは“建築におけるフィクションの対義語とはなにか”について考えていくことを目的としている。月に1回、ひとりの建築家の作品を取り上げ、1年間で計12の作品を通じて、“フィクション”という、わかっているようで実はかたちの定まっていないものに輪郭を与えつつ、同時に建築という曖昧模糊としたものにある特定の語り口を与えたい。
“なにかを通して建築を考える”ことは、語り口にある滑らかさを与えてくれる。その“なにか”が現実から離れていけば離れていくほど、口は滑らかになっていく。
かつて大学院の修士制作で取り組んだ《静かなレトリック》(2015)*1では、「修辞学」という現実から逃げ続ける作用が、303の語り口を生み出した。

建築はおもしろいのか
なぜ建築におけるフィクションなのか、と問われれば、フィクションが“おもしろさ”を目的としているからだと答えたい。一口に“おもしろさ”といっても、そこには様々なおもしろみがあることは承知している。しかし、少なくともフィクションに“おもしろさ”を見出さなければ、僕らはそれを消費することをやめてしまうことも事実である。あるフィクション──それが小説であれ映画やドラマ、漫画であれ、誰かにその評価を伝えるとき、僕らはまずそれが“おもしろいか/おもしろくないか”その評価を真っ先に伝えるだろう。この事態が、フィクションの目的がおもしろさであることのなによりの証明である。
翻って、建築の目的は、と問われれば、一般的には“その中で行われることを機能的に整えること”や、“その佇まいを美しくすること”、あるいは近年は“コミュニティをつくりだすこと”だと僕らは答えるのだろう。しかし建築がある特定の“おもしろさ”を生み出しているか否かは、現代においてそれほど重要視されていないように思える。建築の評価を誰かに伝えるとき、おもしろいかおもしろくないか、という評価軸を用意することは極めて稀だ。
建築にフィクションという視座を与え、改めて建築について考えてみることは、建築は果たしておもしろいのか、おもしろいとすればどのようなおもしろさがあるのか、それを問うことだと僕は考えている。

凍れる音楽の音色
かつて、フリードリヒ・シュレーゲル(1772-1829)という詩人が建築を〈凍れる音楽である〉と形容した*2。この至言には色々な解釈の余地が残されているが、仮に〈凍れる音楽〉を、“瞬間的に固まった美しさ”だと解釈するならば、果たしてその時点から建築は凍ったままなのか、建築のなにが凍っていて、もし溶かす必要があるのならば、なにを溶かすべきなのか──こうした疑問が生まれてくる。フィクションという視座は、その解凍方法のひとつになるのではないか、という予感が僕にはある。解凍された建築の形が、もしくは熱源となるフィクションの輪郭が、取り上げる作品の数だけ存在するのか、それともうまくひとつの像を結ぶのか、はたまた燃え尽きて形すら残らないのか。現時点ではこれもまた曖昧ではあるが、熱を与えるにはエネルギーが必要で、エネルギーを与えられたもののエントロピーは増大し乱雑さは増していく。建築(物の評価)を乱雑にし、建築という考え方が指し示す範囲をもっと広げていくことをこの連載の最終的な目的としたい。

音色は翼がもたらすか、土台がもたらすか
フィクションとは人間の想像力の産物であるがゆえ、想像力の翼に乗せて、建築を大きく飛翔させる、という常套句をここで用いることができれば格好がよいが、僕の貧しい想像力では建築という広範な概念、あるいはフィクションという難敵を飛翔させることは不可能だ。僕の見立てではおそらく、この連載が向かうベクトルはしばらく下を向く──これを飛翔と対比させれば地滑りとでもいうのだろうか。建築とフィクションという概念を支える台を取り去り、台無しにさせ、地滑りを起こす──10章、いや11章までは地滑りを続け、とても背の低い風景を用意したい。第12章でようやく、飛翔させるための小さな土台を用意する程度の、しかし新たな語り方のための強固な土台を用意したい。凍れる音楽に音色を与えるのは、一個人の想像力ではない。台無しの先に用意された論理という新たな土台が音色を与えてくれる。現時点で僕は、そのようなことを考えている。

予告
この序章は、時を追うごとに加筆される予告としても機能し、かつ、各章は次の章の呼水にもなる。
第1章では、青木淳《青森県立美術館》(2005)を通じてフィクションという概念をざっと整理してみたいと思う。
第2章は、古澤大輔の自邸である《古澤邸》(2019)を取り上げ、第1章の注釈内で少し触れた、フィクションの虚構性と物語性のうち、虚構性について考えていきたい。

12の建築物が、建築を台無しにし、建築を語るための新たな土台を用意してくれることに期待してほしい。


立石遼太郎

*1
《静かなレトリック》とは、303の日本語における修辞技法に対し、303の建築物を当てはめるという手法によって、これまで“言葉で表現することが難しいと考えられてきた建築物”の新たな語り方を提示する試みである。レトリックは、この世界の複雑性に対し僕らの言葉があまりにも少ないとき、例えば、ピーター・ズントーや谷口吉生による建築物のように、表す言葉が見当たらないようなものに対して要請される。レトリックが、文章の装飾術であり、詭弁であると同時に、発見的な世界認識の方法でもあることに着目し、建築物のある特徴的な部分を取り上げ、そこに修辞技法をあてはめてみるという方法をとった。建築物の新たな語り口を提示することも目的のひとつだが、建築の発見的な認識を提示することを最も重要な目的としている。そのエッセンスは、「建築の修辞学──装飾としてのレトリック」として「10+1 website」2018年4月号に論考を寄稿したので、読んでいただきたい。

*2
「建築は凍れる音楽である」という至言は、実のところ誰の言葉であるか、明確ではない。ゲーテによる言葉とされることも多い。日本においてはアーネスト・フェノロサ、もしくはブルーノ・タウトが法隆寺を形容した際のエピソードなども有名である。一説によると西洋では古くからある常套句であり、伝承的な性格をもつとまでいわれている。ここでは、東京ゲーテ記念館「ゲーテと音楽」 (最終閲覧日2019.05.31)を採用した。


立石遼太郎(たていし・りょうたろう)
1987年大阪生まれ。武蔵野美術大学造形学部建築学科卒業。Akademie der bildenden Künste Wien留学。東京藝術大学大学院美術研究科建築専攻修了。現在、松島潤平建築設計事務所勤務。

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連載「建築におけるフィクションについての12章」立石遼太郎

「フィクション」の概念を通して、建築を捉える試論。全12章の構成。///立石遼太郎氏は、修士制作《静かなレトリック》(2015、東京藝術大学サロン・ド・プランタン賞)から、一貫して建築を語る語彙をより豊かにすることを志向し、新しい語りを提示してきた。そのエッセンスは、論考「...
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