言語構造的な意味での映像の一単位はショットないしカッ

トと呼ばれます。物語的な作品では一つの場面は複数のシ

ョットで構成されるが、ほとんどの人はこれに気づいてい

ません。映像に言語的構造があること自体が知られていな

いため、YOUTUBEなどのアマチュア映像の多くが、リュミエ

ール兄弟の頃と大差ない作品をアップロードしている。つ

まり、100年以上遅れたテクニックを使っているといえます

。

そもそも映像の言語的構造（モンタージュ）は、「自然に

見えること」をモットーに組まれている、人間の認知バイ

アスを利用しているので、気づきにくいと言えます。だか

ら、うまくつながってる作品ほど、モンタージュを意識し

にくいという奇妙な逆転現象が起きてしまうのです。

だから、俳優の演技や、コミカルな脚本、ストーリーなど

が評価の対象となっても、撮影や編集が評価されることは

少ないのです。

そんな状況の中で1988年に松本俊夫が作った映画「ドグラ

・マグラ」は、そうした観客を嘲笑するかのように、モン

タージュによって観客を混乱に導いていきます。実験映画

としてこれほど秀逸な映画を私は知りません。まるでエッ

シャーの騙し絵のようです。

CGも使っていないのに、モンタージュだけで観客を騙して

いく。傑作としかいいようがありません。いかにモンター

ジュが一般市民に馴化されているかを証明するかのような

映画です。ほとんどの観客や評論家は「不思議な映画」く

らいにしか思っていませんが、彼の著作「映像の探求」な

どから鑑みるに、松本俊夫自身は、モンタージュの存在証

明として作ったのだと思います。

一般市民、特に映像作品づくりをする人は、モンタージュ

をもっと意識してほしいと思います。分析の仕方がわかれ

ば、映像の見え方が変わり、世の中のほとんどのプロによ

る映像から、どんどん学んでいくことができるからです。

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