今年2023年夏は猛暑続き。暑さには割と強い当方ながら、東京の不快指数には閉口。プール通いなどに快適感を求めている。

　8月21日（月）、新宿武蔵野館にて『エドワード・ヤンの恋愛時代』（1994）鑑賞。4Kレストア版だが上映は2Kとある。フィルム上映を最上とする自身にとって、レストアはあくまで次善の策。修復により、ガラリと印象が変わってしまう作品もあり、名作の数々をロードショーで見ておけばよかったと悔やむ。しかし、今回の映像に不満はなかった。
　
　台北の一時代を切り取った本作。WEBサイトには、こう紹介されている（一部抜粋）。

　　一種の恋愛群像劇であり、正面から見るとテレビドラマのようにも映る。

　当方、最近人名が頭に入りにくく、終盤にやっと人間相関図を捉えたという感じ。

　気づいた観客も多いはずだが、この映画、単純な人間ドラマではない。アイルランドを舞台とした『イニシェリン島の精霊』（2022）、その原型とも言える『静かなる男』（1952）の２作にも通じる構造を持つ。

　先月見た陳坤厚監督『小畢的故事』（1983、邦題『少年』）と同系統の要素を持つ映画とも言える。しかし、エドワード・ヤンの方は、予想以上に強烈なインパクトを与えてくれたのである。時代を先取りしていると言うより、予言的映画と言ってもよいのではないか。

　人と人との間には、様々な摩擦、すれ違い、衝突がある。国家体制や自国文化の超えがたい壁もある。そうした制約や限界を意識することなく、人間は類として、時間を過ごし空間をうごめく。

　90年代の台北から約30年。果たして、かの国の人々や取り巻く環境は、どのように変わったのだろうか？それとも、あまり変化していないのであろうか？

　そんな気持ちを起こさせる、故・楊徳昌（エドワード・ヤン）監督、渾身の作品である。