こんにちは。舘澤史岳です。

先日、「オンライン七夕」という
オンラインドラマの脚本を書きました。
7/7（火）、七夕の夜20時から
YOUTUBE上で生配信されたのですが
それを見て、思ったことを
つらつら書いておきます。

①事故ありき

今回の目玉は何と言っても「生」であること。
でも、テレビだって音楽番組ならいざ知らず、
「ドラマで生放送」なんてありえませんよね。
昭和の時代で言えば、ドリフです。
ドリフと言えば、ハプニングがつきものです。
「何も起こらなければいいが…」
と思っていましたが、案の定、
スタートから突然ハウリングが起こり
演者さんの声が全く聞こえないという
とんでもないハプニングが起こりました。

原因は、裏方のスタッフさんが同じパソコンでZoomとYOUTUBEの両方を起動したため。音を拾い合って、ハウリングが起こったようです。YOUTUBEを閉じたら、消えました。

ハウリングは約２分間（3:11～4:57）続きました。
見ているこちらが冷や汗だったのですから
出演している方はどれだけ焦ったことか。
しかし、それをおくびにも見せず
「織姫？　あれ、接続がおかしいのかな」
あくまでキャラクターに徹している姿には
“役者魂”を感じました。
役者さん（和泉大輔さん）、すごい。
改めて考えたことですがリモート・生配信は
・外部の音が入ってしまう
・ネット回線・デバイスが不調になる
・操作ミスで想定外の仕様になってしまう
・家に宅配など、誰かが突然訪ねて来る
トラブルの可能性がたくさんあります。
事故が起こらないように徹底するのも重要ですが
やって初めて分かることもありますので
“何らかの事故は起こる”と仮定して
その場でできる限りの対応をする
そして、二度と繰り返さない。
その積み重ねが大事かな、と思いました。
※役者さんのストレスは半端なさそうですが…

②工夫次第

撮影・編集を前提とした
オフラインのドラマに比べると
オンラインは“工夫のしがいがある”と思いました。
これは「作り手」にとっても
そして「見る側」にとっても言えることです。
たとえば、zoom生配信の場合、
画面が均等に割り振られます。
4人なら、こんな感じ。
どこにどう表示されるかは
デバイスによって変わります。

通常、ドラマの進行と関係ない部分は
編集でカットされてしまいますが
オンライン生配信ならそんなことありません。
これはどういうことかというと、
・視聴者はどこを見てもいい。「推し」を見ていられる
・役者さんも主役・脇役、関係なくずっと出ていられる
というメリットがあります。
一方、私達作り手側からすると
視聴者の視点が拡散しがちなので
本筋が盛り上がらない…
というジレンマもありますが
工夫次第でどうにかなる気がしました。

たとえば、主役・本筋に集中させたい時は
個々のビデオをオフにしてもらい、
他の画面を消して、集中したい
モニターを大きく表示すればいいわけです。

このような拡散と集中を上手く使えば
生配信では絶対できなさそうな
「場面転換」「時間経過」も
決して不可能ではないと思います。
今回は初回ということもあり
あまり意識せずに作ってしまいましたが
もし、次にチャレンジできる機会があったら
上記のような工夫も取り入れてみたいです。

③舞台監督の必要性

普通、ドラマを作ろうとする場合
役を演じる役者さん達キャストの他、
・企画と全体管理を手掛けるプロデューサー
・物語の骨組みと詳細を作る脚本家
・舞台上にそれを再現する演出家・監督
その他、カメラマン、照明、美術、記録など
大勢のスタッフを必要とします。

しかし、これは潤沢な予算がある場合の話で
通常、特に小劇団などの場合、
一人が複数兼務するのが当たり前です。
まつたけ劇場の場合、高橋麻利央さんが
そのスーパーマルチな才能を活かして
企画・脚本から、キャスティング、
更に当日の出演、演出、編集に至るまで
すべてをこなしていました。
今回は企画・脚本を私が分担しましたが
舞台の仕切りに関しては
やはり彼女にやってもらっています。
ケチをつけるつもりは毛頭ありません。
自分が演じつつ、周囲を気にかけるのは大変なことで
しかも、先輩達に囲まれてのリモート舞台です。
それを考えれば、立派にやりとげたと思います。

ただ、今後のことを考えるのであれば
①のような、事故を避けつつ
②のような、工夫を実現していくには
“現場”を仕切る人が別にいるような気がしました。
期待したいのは演技の指導というより
・zoomの機能を活かした演出を考えたり
・各人のパソコン操作方法を指示したり
・音楽や効果音を有効利用したり
「舞台監督（舞監）」のようなポジションです。

みなさんはオンラインドラマに特化して取り組む「ノーミーツ」という劇団がいるのをご存知でしょうか。コロナ自粛期間中にYOUTUBE上で生配信を何度も行っている、今、飛ぶ鳥を落とす勢いの劇団です。おそらく、このノーミーツには今、私が言った「舞監」的なポジションをこなす方がいるはずです。何本か動画を見させてもらいましたが、「えーこんなことできんの」「なるほど、そうきたか」など、勉強になる部分がたくさんありました。

誰かに担当してもらえるのが一番ですが
予算的にワガママも言ってられません。
もし次の機会があれば②と同じように
できる範囲でチャレンジしたいと思います。
※機械は基本苦手だけど…

もろもろ、リンク先

・本編「オンライン七夕」

編集していないため、長く見えますが、実際のドラマは20分ほどです(5:12～27:00)。後はほとんどアフタートークです。はじまりと終わりが曖昧だったり、音が聞こえづらかったり、物足りないところもありますが、本筋は概ね楽しい、と思います。

・高島麻利央さん（織姫）

私がWOWOWシナリオ大賞を受賞した際の同期です。「脚本を書いたのは初めて」という割に、とても面白いものを書いていてビックリしました。以前は大阪を拠点に活動していましたが、数年前から東京に活動の拠点を移して、色んなことにチャレンジしています。

・和泉大輔さん（彦星）

そこにいるだけで場が和む、温かい雰囲気のある方です。優男な感じですが①でも触れたように、根性も座ってます。私が書くセリフが「言葉遣いが丁寧で優しい」とおっしゃっていました。大事にしていきたいです。最近、YOUTUBEも始めたみたいですね。

・竹本真之さん（お兄さん）

打ち合わせでお会いした時から、真面目な外見とは違う、ギャップのある面白そうな雰囲気を感じました。それもあって、当初は普通にzoom出演するはずだったのを「スマホの画面にしか出てこない」という設定に変更。当日は裸かつ妙な髪型で、さらに期待に応えくれました。

・ちかまろさん（お母さん）

お母さん役とかやらせてすみません！すごく美しくで明るい方です。「あ、うちも停電！」と言って、電気を消すシーンがリハの時からツボでした。あそこは何パターンかあって、スイッチを連打して、少しずつ暗くなる、というパターンが私は好きでした！

・岡山祐児さん（お父さん）

普段はお笑いコンビ「オーケイ」として活動しています。声がステキです。ちかまろさんと「ZOOM」のイントネーションを言い争うシーンは楽しかったです。本当に、思った通りの騒がしいご夫婦という感じでした。