（※１）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ１４７～ｐ１６２
 

（※２）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ１３９
 

（※３）小池壮彦『心霊ドキュメンタリー読本』、洋泉社　２０１６年　ｐ１７７。
ただしオウム事件の余波は、なぜか児童向けの映像分野には及んでいない。同年７月８日公開の平山秀幸監督『学校の怪談』（東宝）のヒット、フジテレビ『木曜の怪談』（１９９５年１０月１９日～１９９７年９月１１日）の放送が開始されていた。
 

（※４）webマガジン『cowai』誌上での鶴田法男インタビュー記事より。記事の配信日は２０２０年１２月３日。
 

（※５）「Jホラー」というジャンル名がはじめてメディア上で使用されたのは、２００４年に開始された「Jホラーシアター」が最初である。宮本法明『黒沢清『叫』とJホラーの歴史』、２０１９年。およびweb.archive.orgの公式ホームページを参照。
 

（※６）『私たちが震えた　少女ホラー漫画』、辰巳出版　２０２０年
 

（※７）高橋直子『オカルト番組はなぜ消えたのか　超能力からスピリチュアルまでのメディア分析』、青弓社　２０１９年
 

（※８）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ１２８およびｐ１４６
 

（※９）一柳廣孝編著『オカルトの帝国　１９７０年代の日本を読む』
　２００６年　青弓社　ｐ８４～ｐ１０３の谷口基『第４章　エクソシスト・ショック—三十年目の真実』
 

（※１０）黒沢清・篠崎誠『恐怖の映画史』Kindle版　株式会社boid　２０２１年　ｐ１７７～ｐ１８０
 

（※１１）株式会社ザック・プロモーション公式サイト、過去作品のデータベースを参照。２０２２年１１月１１日閲覧。
 

（※１２）高橋洋『映画の魔』　青土社　２００３年　ｐ１４～ｐ３８　同書では映画に限らず、テレビとビデオを視聴する際に感じた違和感や恐怖について記述した箇所が散見される。
 

（※１３）黒沢清・篠崎誠『恐怖の映画史』Kindle版　株式会社boid　２０２１年　ｐ１１～ｐ１５
 

（※１４）長谷正人編著『映像文化の社会学』　有斐閣　２０１６年
ｐ４５～ｐ６２　加藤裕治『第３章　テレビというテクノロジー』を参照
 

（※１５）つのだじろう『うしろの百太郎』が読者に果たした「教育的役割」については、一柳廣孝編著『オカルトの帝国　１９７０年代の日本を読む』　２００６年　青弓社　ｐ２０７～２２４　一柳廣孝『第９章　オカルト・エンターテインメントの登場—つのだじろう「恐怖新聞」』参照。つのだじろう『亡霊学級』は、１９９６年に鶴田法男が監督したオリジナルビデオとして映像化された。
 

（※１６）異なるメディアどうしが連動し、オーディエンスとの相互作用によって重層的な物語を生成する仮説については以下の文献に依拠した。大石裕『メディアの中の政治』　２０１４年　勁草書房
 

（※１７）笠原和夫・荒井晴彦・『昭和の劇　映画脚本家　笠原和夫』　２００２年　太田出版　同書では東映実録路線の開始を決定づけた『仁義なき戦い』と関連作品が、製作が進むほど現実に生じた社会的出来事から内容が遊離していくことと並行して、政府与野党や財界との関係から実録路線が頓挫する顛末が語られる。
 

（※１８）朝日新聞クロスサーチ　１９９２年（平成４年）７月２９日　水曜日　関東版夕刊２０～２１面　
 
 
（※１９）１９９２年６月２２日の２０：００～２０：５４分に放送された『ミステリー体験ゾーン　本当にあった怖い話』のうち『幽霊の棲む旅館』が、中田秀夫と高橋洋の最初の共同作業となった。Webサイト『テレビドラマデータベース』および『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』　平成２６年（２０１４年）　ｐ３２～ｐ３５
 

（※２０）新倉イワオ『あなたの知らない世界』　日本テレビ放送網『お昼のワイドショー』のコーナーとして『あなたの知らない世界』の放送が開始された日付は１９７３年だが、筆者の調査不足により、放送開始の正確な日付が現時点では分かっていない。　『タツミムック　日本懐かしテレビ大全』　辰巳出版　２０２２年　ｐ５１
戸部田誠『てれびのスキマの温故知新～テレビの偉人たちに学ぶ～「新倉イワオ」篇』　webマガジン『Synapse』２０２１年８月２６日配信を参照したところ、やはり１９７３年とある。
ただし『恐怖！！』については、伊藤慎吾・氷厘亭氷泉編著『列伝体　妖怪学前史』（勉誠出版　２０２１）所収『中岡俊哉』（幕張本郷猛）および、幕張本郷猛『中岡俊哉『恐怖！！』の世界』（『たまはがね　士』亀山書店　２０２２年）の調査によって具体的な放送日が判明した。
 

（※２１）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年
高橋洋『映画の魔』　青土社　２００３年
『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』　平成２６年（２０１４年）
webマガジン『cowai』連載『Jホラーのすべて』
 

（※２２）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年
同書ではバンドマンとしての手腕が、制作現場でたびたび応用されていたことが伺えて興味深い。本カテゴリの趣旨から逸脱するが、巻上公一や伊武雅刀が主演した早川光『アギ　鬼神の怒り』（１９８４年）や手塚眞『星くず兄弟の伝説』（１９８５年）など、８０年代のインディペンデント音楽のシーンと、特殊メイクを駆使したホラー映画は親和性があったことを裏付ける作品は多い。
 

（※２３）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年
およびwebサイト『テレビドラマデータベース』参照。今後、事実の誤りが見つかった場合は断りを入れたうえで訂正していく。
 

（※２４）『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』および『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』では、ソフト発売は１９８８年。
 

（※２５）

 
（※２６）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ６２～ｐ６３
 

（※２７）石井てるよしは岩波映画出身である。小川紳助や土本典昭、田村正毅などを輩出した岩波映画だが、日本映画に与えた最後期の影響が心霊ドキュメンタリーの先駆けであったのは、日本映画およびテレビ業界において、ドキュメンタリーの地位が大きく低下していたことを物語る。
ちなみに、１９９２年には小川紳助の死去と入れ替わるように、佐藤真『阿賀に生きる』がロードショー公開された年でもあった。また是枝裕和は、１９９１年から深夜枠でテレビドキュメンタリーを手掛けていた。
 

（※２８）金子修介『ガメラ監督日記』　小学館　１９９８年　ｐ４２～ｐ４３および、２０１８年３月１７日の小中千昭のTwitterでの発言による。１９９６年、小中千昭と石井てるよしはTBS『ウルトラマンティガ』を手掛けた。
 
 
（※２９）『小中千昭『邪願霊』の衝撃』　高橋洋『映画の魔』　青土社　２００３年　ｐ１４～ｐ１６
ちなみに『小中千昭『邪願霊』の衝撃』では、山岸涼子『汐の声』（１９８３年）に言及しているが、『汐の声』は霊能者の少女、芸能界の裏話である怪談、封印された心霊番組の制作過程など、多くの要素が『邪願霊』と重なっている。
 
（※３０）長谷正人／太田省一編著『テレビだョ！全員集合　自作自演の１９７０年代』　青弓社　２００７年　ｐ２１１～ｐ２３２　田所承己『第８章　テレビにとって‟やらせバッシング“とは何か—「やらせ問題」のテレビ史的意義』
 

（※３１）高橋直子『オカルト番組はなぜ消えたのか　超能力からスピリチュアルまでのメディア分析』、青弓社　２０１９年
 

（※３２）（※３３）高鳥都が２０１９年８月２日に、Twitterで発言した内容および、『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』　平成２６年（２０１４年）　ｐ３０～ｐ３１に掲載された、ジャパンホームビデオ瀬谷愼社長（当時）のインタビュー記事に拠る。ジャパンホームビデオは三池崇史や室賀厚を商業デビューさせており、同社が９０年代の日本映画業界で果たした役割は大きい。

 
（※３４）（※３５）（※３６）webマガジン『cowai』連載記事『Jホラーのすべて』での、一連の鶴田法男へのインタビュー記事による。２０２０年１１月１７日配信分。
２０２０年１２月２日配信分。
２０２１年７月５日配信分。
２０２１年９月１５日配信分。
２０２１年９月１７日配信分。
２０２１年９月１８日配信分。
２０２１年１０月３日配信分。
 

（※３７）webマガジン『cowai』連載記事『Jホラーのすべて』での、鶴田法男へのインタビュー記事での発言。２０２１年１０月３日配信分。
 

（※３８）『黒沢清、２１世紀の映画を語る』kindle版　２０２０年　boid　ｐ３７～ｐ３８
 

（※３９）中村秀之『「紀子」の首—『晩春』の無気味さについて』
　一柳廣孝／吉田司雄　編著『ナイトメア叢書４　映画の恐怖』　２００７年　青土社　ここでも、やはりテレビ視聴が顔を出す。
 

（※４０）葛生　賢『ジャック・ターナーと私たち—Lost&Found Ⅰ』　webマガジンFLOWER WILD　２００６年
 
 
（※４１）『黒沢清、２１世紀の映画を語る』kindle版　２０２０年　boid　ｐ５３での、黒沢清の発言。発言そのものは２００７年だが、予算など技術面に限らず、一部をのぞいてナラティヴや演出など全てが激安化したのが、２０２２年現在の日本の実写映画である。
 

（※４３）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ１０１
 
（※４４）中村秀之『「紀子」の首—『晩春』の無気味さについて』
　一柳廣孝／吉田司雄　編著『ナイトメア叢書４　映画の恐怖』　２００７年　青土社
 

（※４５）『CineLesson２　アート系映画徹底攻略』　フィルムアート社　１９９８年　ｐ１２６～ｐ１３１
 

（※４６）このような演出手法は、『リング』シリーズと『呪怨』シリーズのヒットを受けて安易な模倣が繰り返された末、ルーティン化して効果は失われた。『エクソシスト』『悪魔のいけにえ』『ゾンビ』、それに東映実録路線がそうであったように。
 

（※４７）現代音楽のスタイル。ホラー映画への応用は当然ながら考慮されていなかったが、スタンリー・キューブリックが『シャイニング』（１９８０）のサウンドトラックとして使用して以降、すっかりホラー演出のルーティンとなった。カテゴリの趣旨から逸脱するが、『ヘルハウス』のサウンドトラックもまた、BBCで活躍したデリア・ダービーシャーの手によるミュージック・コンクレートである。
 

（※４８）webサイト『テレビドラマデータベース』より

 
（※４９）webサイト『テレビドラマデータベース』および小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年
小中千昭と石井てるよしはTBSで多くのテレビドラマを手掛けており、１９９６年には『ウルトラマンティガ』に参加。
 

（※５０）オリジナルビデオ版『ほんとにあった怖い話』三作は、最初からレンタルビデオ店での売り上げを前提としていた。したがって劇場ではなく、VHSデッキが接続されたテレビ画面を通じて視聴することになる。オリジナルビデオ版のリメイクであるフジテレビ版『ほんとにあった怖い話』はやはりテレビドラマであり、プライベートな空間での個人視聴となり、厳密には「観客」とはいえない。
 

（※５１）撮影の守屋保久は『ほんとにあった怖い話　第二夜』製作と同じ１９９１年に発売された、ケイエスエスと角川書店が製作したオリジナルビデオ『ザ・ヒールストリート』（『ビーバップハイスクール』シリーズのレディース版といったストーリー）の撮影を担当している。
 

（※５２）実写映画に限っては、日本映画がヒットする反面で質が低下したと嘆かれるようになったのは、もっぱら２０００年代以降と思われがちだ。だが東映Vシネマが始動した１９８９年、すでに日本映画では製作と配給を兼ねた一社だけでは製作が困難となり、複数のプロデューサーや出資元から受ける様々な注文が一因となって現場に支障が出ていた。
笠原和夫・荒井晴彦・『昭和の劇　映画脚本家　笠原和夫』　２００２年　太田出版
稲田豊史『映画を早送りで観る人たち　ファスト映画・ネタバレ—コンテンツ消費の現在』　光文社新書
 

（※５３）ジャック・クレイトン『回転』では、双子の兄妹がわざとペンで不快な音を出すシーンがある。小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、高橋洋『映画の魔』、『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』、webマガジン『cowai』連載記事『Jホラーのすべて』など複数の媒体で、小中、高橋、鶴田は繰り返し『回転』はロバート・ワイズ『たたり』（１９６３）と合わせて参照したと明言している。『回転』はまた、安易な模倣が不可能なほどに、脚本と演出が精密きわまりなく、同時代のハマー・ホラーのようにフォロワーが生じる余地がなかった。
 

（※５４）小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ１０１
ジャン＝リュク・ゴダールがビデオ撮影と編集機能を駆使するようになったのは、１９７５年の『パート２』から。以降、ゴダールは２０２２年に死去するまで、一貫してビデオ撮影と編集機能を自作に取り込み、テレビ番組も積極的に制作していく。そこには１９７２年以降の大島渚や全共闘世代とは異なるかたちで、ゴダールの政治的な挫折が影を落としている。
ゴダールのビデオ作品とテレビ放映作品については以下の文献を参照した。
『E／M　BOOKS　Vol.2　Jean-Luc Godaed』　エスクァイア　マガジン　ジャパン　２００１年増強改訂版
 

（※５５）YouTubeにビデオをアップロードされたものがあり、小中自身も小中千昭『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』、岩波アクティブ新書　２００３年　ｐ７９～ｐ８０で言及している。
 

（※５６）大手映画会社がテレビ業界に参入、２時間ドラマや刑事ドラマが生成されていく経緯については以下の書籍を参照した。
大野茂『２時間ドラマの奇跡』　東京ニュース通信社　２０１８年
岡田晋吉『青春ドラマ夢伝説—「俺たちのシリーズ」などとTVドラマ黄金時代』　筑摩書房　２０２１年

また、大野茂『２時間ドラマの奇跡』と岡田晋吉『青春ドラマ夢伝説—「俺たちのシリーズ」などとTVドラマ黄金時代』で言及されている民放各局が外部に発注したテレビドラマの制作には、ロマンポルノ路線へと経営方針を転換させた日活と東映との橋渡し役を担った黒澤満の存在は大きい。そのうちの一作が『探偵物語』（１９７年～１９８０年）であった。神代辰巳や崔洋一など、日活や東映撮影所の演出家が参加した２時間ドラマは多数あるものの、一部しか再試聴できない現状がある。

『洋泉社ＭＯＯＫ　別冊映画秘宝　９０年代狂い咲きVシネマ地獄』　２０１４　ｐ４８～ｐ５１　黒沢満・加藤和也の両氏へのインタビューを参照。
 

（※５７）黒沢清『黒沢清の映画術』　新潮社　２００６年
 

『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』　平成２６年（２０１４年）
一柳廣孝／吉田司雄　編著『ナイトメア叢書４　映画の恐怖』　２００７年　青土社
大久保智康は、黒沢清によるVシネマ『勝手にしやがれ！！』シリーズの最終巻にして傑作『勝手にしやがれ！！英雄計画』の脚本を務めた。篠崎誠や塩田明彦らの劇場映画に参加したのち、アニメに軸足を移した。
 
 
（※５８）『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』　平成２６年（２０１４年）
『日本特撮・幻想映画全集』　勁文社　１９９７年
 

（※５９）鶴田法男　公式ウェブサイトのフィルモグラフィーを参照。
 

（※６０）『学校の怪談』『降霊』を製作した関西テレビの田中猛彦は『ＳＭＡＰ×ＳＭＡＰ』（１９９６年～２０１６年）のプロデューサーであったが、『降霊』には草彅剛が出演。テレビにとって主な視聴者層は女性であったのだから、レギュラー化したフジテレビ版『ほんとにあった怖い話』をふくめて、ジャニーズ事務所の存在は番組が製作される際の重要なセールスポイントであった。

 
（※６１）『TOKYO NEWS MOOK　テレビ６０年』　２０１８年　東京ニュース通信社
 

（※６２）『メディアックスMOOK４３９　別冊カルトムービー　Jホラー、怖さの秘密』　平成２６年（２０１４年）
 

（※６３）webサイト『テレビドラマデータベース』参照
 

（※６４）webサイト　日本映画製作者連盟を参照。１９９７年の『もののけ姫』の興行収入が約２０１億円、１９９８年の『踊る大捜査線　THE MOVIE』の興行収入は約１０１億円。この頃から大手映画会社の撮影所スタッフと、テレビ局主体のスタッフのあいだで、映画製作のヒエラルキーが決定的に逆転。同時に、アニメ産業は『新世紀エヴァンゲリオン』の社会現象化と合わせて、一気にポピュラリティーを獲得する。

 
（※６５）朝日新聞クロスサーチ・フォーライブラリー　１９９１年３月２８日　東京　朝刊
およびYouTubeにアップロードされた動画とコメント欄から、具体的な番組名にたどり着くことが出来た。アカウント名は著作権上の問題のため明かせないが、ここで感謝を申し上げたい。

 
（※６６）朝日新聞クロスサーチ・フォーライブラリー　１９９６年５月１４日　東京　朝刊
『怪奇！恐怖体験・学園のミステリー』は断片的であるが、やはりYouTubeにアップロードされた動画とコメント欄から、具体的な番組名にたどり着くことが出来た。アカウント名は著作権上の問題のため明かせないが、ここでも感謝を申し上げたい。
 
 
 
心霊動画に関しては、以下の文献を参照した。
小池壮彦『心霊ドキュメンタリー読本』　洋泉社　２０１６年
『霊障』電子版　心霊ビデオ研究会　２０２１年
『ユリイカ　詩と批評』　２０２２年９月号　特集　Jホラーの現在—伝播する恐怖