１．超能力系ということで、何らかの力で、岩がメキメキと地面から浮き上がって、触手の動きに伴って弾のようにはじかれている状態。
このフィギュアの腕（触手）は、前方に向かって太くなるようパースをつけている。散った岩にも方向性をもたせ、前方に向けて飛び散って見えるようにしている。
だが、写真２，３でお判りのように、実は前方への広がりはあまりなく、岩も触手にべったりくっついており、前方から見た時の効果を最優先しているのがお判りだろう。主体にパースをつけた立体を嫌う人もいるが、作品によってはあえてやることもある。効果は絶大だ。特にネームがあって正面がはっきりしているボトルキャップだから、大胆に攻めるのもありと判断した。


４.設定書に似たポーズがある。その周りに、超能力を目に見える形として描いた瓦礫を浮かすことで、主体（メガミュウツーY）も浮かばせ、空中を駆けるポーズを可能にした。
デオキシスとは逆に、どこから見ても、あまり破綻のない構成である。ベストアングルが背後からの視点という珍しさ、しかも岩の浮き方の自然さも、主体の躍動感あるポーズも、うまくハマった会心作。

７.これは「超能力ポケモンの効果」として岩が浮いていることを試した最初期のもの。

８.地中から岩を割り、破片を撒きつつ出現した瞬間・・・。ボディの長いものはこうして一部を切り取れば、その部分を大きなサイズで作れる。限界サイズの決まっているフィギュアシリーズで、大型のポケモンの全身を作ると、相対的にちまちました小スケールのものが出来てしまうため、迫力を出すための一種の「胸像化」という考え方をしている。

９.前回の005的な岩を割って飛び散っているシーンだが、実は浮かせているのは瓦礫（だけ）ではなく、主体のイシツブテである。

１～２. どちらも電撃エフェクト自体で後ろから支え、跳ばしている。同じピカチュウでも、様々なポーズ、表情でいろいろ作れるのが、ヴィネット的な考え方。

３.これはもろに魚で説明した水中浮揚。支える部分をボディではなく、尾にずらすことで、浮いている感を強調している。

４.水面から微妙に浮いている・・・もちろん木から支え棒が伸びている。狭い舞台で、波紋のうかぶ水面、陸上、樹木など情景を入れつつふわりと浮かせた、お気に入りの一品。

１.なぜかデオキシスは、正面限定のポーズをとらせることが多いようだ。２,３を見れば判るように、下半身も作ってはいるが、極端なパースがついている。お気づきの方も多いと思うが、傑作怪獣映画『ガメラ３』で敵怪獣のイリスが京都上空に現れる美しいシーンの再現である（画像検索で「イリス ガメラ 月」で調べるといっぱいでてくる）。ヴィネットならばこういう表現も可能なのだ。

４.雲をまといながらつきやぶって飛ぶ、ポケモン・・・これも宮崎アニメの飛行シーンからの連想かも。

５.ポケモン造形初期に考えた、リザードン。羽で浮かびつつ、吐いた火炎で全身を支える構図は、画期的だと自負している。炎を吐くドラゴンなどのフィギュアは海外にもあると思うが、こういうのは見たことがない。前も書いたように、小サイズのフィギュアで大型のポケモンの全身を入れると、相対的にチマチマしてしまうが、これはどうしてもやってみたかったし成功していると思う。