私はしばしば「トリュフォー好きのゴダール嫌い」と書いていますが、ゴダールでも好きな映画があります。

一つは『軽蔑』（1963年）。もう一つがこの『はなればなれに』。
５つ星満点で星１つ、100点満点なら20点レベルだけど『アルファヴィル』（65年）も嫌いじゃないんだけどね。
今これを書いてて気付いたんですが、もしかすると30代前半（本作制作時33歳）のゴダール作品は・好きだ、というだけかもしれません。

あー、もしかすると、ゴダールの本質ではない作品群なのかもしれないな。
商業映画を目指した（唯一のガッツリ商業映画と言ってもいい）『軽蔑』、ミシェル・ルグランを音楽に迎えた『はなればなれに』、自称SF（笑）の『アルファヴィル』とか、「売れ線」に色気があったのかもしれない。

タランティーノが本作のファンだとかで、自身の製作会社の名前はこの映画の原題「Bande à part」だとか。
これ、後日、重要なポイントになるんだけど、ここでは置いておきましょう。

あと、すっかり忘れてたけど、この映画、『気狂いピエロ』（65年）に続くんですよね。ゴダール自身は「『勝手にしやがれ』（60年）の続編」とも言ってるそうなんですが、それはどうなのかなあ？

さて、やっと本題。

カフェのダンスシーン、ルーブル美術館の全力疾走、1分間の沈黙……
この映画を観るのは3回目なのですが、洒落たシーン、素敵なシーン満載で超楽しい。
何が好きかって、グダグダしてるところ（笑）。
若者特有のグダグダ感と重なるんですよね。偶然かもしれないけど。

でも、ゴダールが描きたいのは、三文小説風Ｂ級犯罪でも、青春の彷徨でも、当然人間ドラマでもないと思うんです。
彼の主題は「映画の虚構性」を暴くこと。
それがゴダールの、というかヌーヴェル・ヴァーグの本質。
先程「ゴダールの本質ではない」と書いたことと矛盾しますが。

つまり、それまでの映画は（今でも映画・ドラマのほとんどは）、セットという「虚構」の舞台で、脚本に書かれた「虚構」の台詞を話し、芝居という「虚構」の演技をしたものを「本物」っぽく見せているんです。
一方、本作は真逆です。
ゴダールは、オールロケ、即興演出という「リアル」な舞台や芝居を、映像や音をバラバラに切り刻んで組み立て直して「虚構」に仕立て上げる。

「映画は作り物だ！」

これがこの映画のテーマだと私は思っています。話なんか何だっていい。
でも、この映画最大の魅力は、作り物ではない自然な「躍動感」にあると思うんです。
「虚構（作り物）」が強調された結果、「本物（リアル）」が目立つという妙。それが意図的だったかどうかは知りませんけどね。

余談
今回、「追悼 ジャン=リュック・ゴダール映画祭」でシレッと上映されましたが、長らく日本未公開だったんです。
原作小説だって邦訳が出たのは今年ですしね。てゆーか、原作あったのかよ？
何かに「日本では長らく劇場公開が実現せず、1998年に初めて上映された」と書かれてますが、どこで上映されてたんだか。
本作が日本でちゃんと公開されたのは2001年2月3日ですからね。
だって俺、その当時「15年前に観たかった」って感想を残してるから。
大学生の頃にゴダール初体験として本作を観ていたら、ゴダール狂になっていたかもしれない。遅すぎたゴダール入門編。
おかげでゴダール好きにならずにすみました。

（2023.04.29 ヒューマントラストシネマ渋谷にて再鑑賞　★★★★★)