脚本・野木亜紀子、監督・山下敦弘の組み合わせは、あの傑作ドラマ『コタキ兄弟と四苦八苦』（2020年）コンビですね。芳根ちゃん投入は必然。

いきなり余談ですが、ウチの夫婦で「綾野剛は黒が似合うか白が似合うか問題」が勃発しましてね。
私は「黒服」のイメージを持ってるんですよね。岩井俊二『リップヴァンウィンクルの花嫁』（16年）とか。まあ、思い返すとあの映画で黒服だったかどうか怪しいんですが。
ところがウチのヨメは「白服」だという。
三池崇史『クローズ ZERO II』（09年）だと。古いな。まだ綾野剛が主役級じゃない時代だぜ。
結果、「傘が似合う」ということで落ち着きました。

この作品、珍しく原作マンガを読んでるんです。
正確には、映画を観てから購入したんですがね。
ただ私は、媒体には特性があると思っていまして、マンガと映画は（もちろん小説も）別物だと思っています。
なので、原作との比較どうこうは言わない方なのですが、今回は原作を読んだが故に気付いちゃったことがあるんですよ。

原作マンガは「女性不在」なんです。
全く登場しないわけでもないのですが、全く登場しないに等しい。

対して映画は、３人の女性が重要な役割を担います。

周囲の女子が会話します。
「（副部長は）何してるの？」
「子守り」

そうなのです。これは「子守り」の映画なのです。
言い換えれば、ショーモナイことに悩む「子供」な男どもの物語。
映画はそれを際立たせるために、原作にはない、肝の据わった「大人」の女性たちを登場させているのです。

ついでに言うと、「紅くれない」を掘り下げるんですよね。英語部分を和訳したりして。これは原作にはない。
「紅」ってだけで爆笑ポイントではあるんですが（なぜ可笑しいかは説明不能なんですが）、歌詞を掘り下げたことで、最後の「紅」がグッとくるんです。「紅」に笑い「紅」に泣く映画。

さらについでに言うと、エンディングが「合唱の『紅』」ということで、融合するのもいい。

そもそもファーストショットがいいんですよ。綾野剛の濡れた背中。映画的なファーストショット。
ただまあ、良く言えば小さい話、まあ、ショーモナイ話なんだ。

（2024.01.14 ユナイテッド・シネマとしまえんにて鑑賞　★★★☆☆）

以下、余談（という名の与太話）
ショーモナイ男どもの一人である私のショーモナイ自慢（備忘録も兼ねて）

劇中に登場する映画。
『白熱』（1949年）
『カサブランカ』（42年）
『34丁目の奇跡』（47年）
『自転車泥棒』（48年）

『白熱』以外は全部観てるし、何の映画かすぐに分かった。
俺の映画観てるぜ自慢はさておき、「巻き戻せないビデオテープ」というのは、「あの時間は戻ってこない」という青春のようなものかもしれませんね。

劇中に登場する曲
「紅」（X JAPAN）
「One Night Carnival」（氣志團）
「残酷な天使のテーゼ」（高橋洋子）
「Lemon」（米津玄師）
「月のあかり」（桑名正博）
「行くぜっ！怪盗少女」（ももいろクローバーZ）
「異邦人」（久保田早紀）
「白日」（King Gnu）
「タイガー＆ドラゴン」（クレイジーケンバンド）
「ルビーの指環」（寺尾聰）
「マシマロ」（奥田民生）
「歩いて帰ろう」（斉藤和義）
「少年時代」（井上陽水）

なんかもうね、私がカラオケでよく歌うジャンルで笑った。
歌ったことがないのは、桑名正博「月のあかり」くらいかな。
「哀愁トゥナイト」は歌うんだけどね。
「哀愁トゥナイト」はね、サディスティックスが演奏してるんだ。ギター高中正義、ベース後藤次利、ドラム高橋幸宏。
米津玄師「Lemon」は一度チャレンジして挫折したな。
King Gnu「白日」は何度歌っても上手くならないな。
氣志團は滅多に歌わねーな。斉藤和義なら「ずっと好きだった」、奥田民生ならユニコーン時代の「Maybe Blue」だな。
他は全部歌うけど、一番歌うのはももクロと井上陽水。
ももクロなら、そうだな、「猛烈宇宙交響曲・第七楽章「無限の愛」」かな。これはマーティー・フリードマンがギターやってるのよ。
井上陽水はレパートリーが多すぎて、一人で２時間リサイタルできるよ。
「娘がねじれる時」とか歌いたいね。
X JAPAN？もちろん歌いますよ。「Rusty Nail」とか。

あそうだ！カラオケ行こ！