ひかわきょうこ「彼方から」！
令和時代に異世界もの大流行らしいですが、平成初期の異世界SFファンタジー。1巻目からぐんぐん引き込まれる。

萩尾望都・佐藤史生・森脇真末味と漫画界に新風吹き込んだ偉大な革新者の作品読んでる時は文学作品と同じ脳の領域使ってたけど、王道漫画はまったく違う領域が刺激されて楽しい。
「きゃあああっイザークかっこいいっ」て頭の中で黄色い声反響するw
イザークかっこいいしノリコは健気でかわいい。

久しぶりに読んで驚愕したの、ひかわ先生めちゃアクション絵上手い！！
１巻前半ほぼイザークがノリコ担いで走って跳んでの描写。漫画だし異世界だしイザーク超人的だから何でもありだけど、踏ん張るかかと・飛び降りる際ノリコを抱えなおす、とか人体の動きの理に適った動作がコマに落とし込まれてて、それがリアリティと臨場感を生み出してる…と思う。
一連の動きの中でどの一瞬どの部分を切り取って紙面に配置するか～というのを見て感じるのも動画にはない漫画の醍醐味。

最近のヒット漫画は戦闘シーンやたらグロくする傾向だけど、少女漫画らしく控えめな描き方なの私はうれしい。戦闘シーン以外ではむやみに花やキラキラが飛び、書き文字もコロッとかわいくて和む

少女漫画ならではの繊細な心情表現。
好きなシーンいっぱいあるけど…
ノリコがまっすぐな気持ちを伝えたあと眠りに落ち、それを見守るイザーク。数秒間のうちに微妙に変化していく彼の表情をいくつものコマへ丁寧に落とし込み、最後の大コマ横顔アップで胸にあふれる想いがぶわぁっと伝わってくる。

中盤からノリコとイザークの関係性が随分変わり、新たな表情に出会ってドキドキする。
ノリコは最初怖い目にあってピーピー泣いてばかりだったのに、9巻ではきりっと覚悟を決めた表情がかっこよかった。
イザークは感情豊かになって笑ったりふざけたり、こういう子だったのね～

相思相愛20歳男子と18歳女子が一つベッドで寝てても何も起こらないし困惑も悶々もなく…少女漫画でもあまりない状況ではあるが、ひかわワールドでは成立するの。
そもそも出会いから事あるごとにノリコはイザークに抱えられて持ち運ばれてるし2人きりの旅も長いから慣れてるとはいえ…
むしろそういうピュアさ加減が眠っていたオンナノコ心を目覚めさせてじゃぶじゃぶ溢れてくる。

読むたび新たな発見がある。最初の頃は当然ノリコ目線で物語追ってくけど、イザークの目線・気持ちを想像しながら読むとこれがまた非常にグッとくる。
ノリコ視点でイザーク見るとキュンキュンだし、イザーク視点でノリコ見ると「か…かわいいかわいいかわいいかわいい…なんなんだ！かわいすぎるんだがっ！！」てなる。

サブキャラもみんな個性的で、結構殺伐とした物語のはずなのにのんびりお茶目おとぼけな人たちが常に周りにいて和む。

彼方～はモブシーン多いし架空の町や建造物、森や田園など背景も手が込んでる。それを昔ながらのペン画・ベタ塗りでって…気が遠くなる作業。
しかもすべてのページ絵のクオリティがまったく下がらず手抜きなし。

なんと言ってもイザーク。顔が良い！！ページめくるたびに「顔が良いな…」「美し～」「いやほんとマジで顔が良い！」とため息もれる。
イザークの太すぎず細すぎずしなやかな描線で描かれる眉がすごく好き。
一コマ一コマ全部美しい。

主役2人マメにお着換えしてくれるので衣装見るのも楽しい。
絶対的に楽だしイメージつけやすいからメインキャラ着た切り雀になる漫画多いのに…
半袖の時期もあって、この世界にも季節があるんだなとわかるし、町と田舎・職業や身分でなんとなくテイスト違ったり

ノリコは顔立ち表情が子供みたいにくるくる変わるし変顔も多くてかわいい。
一方イザークはきりっとした2枚目であんまり表情崩れないんだけど…ちょっとした眉の角度・瞳の光の入り方とかですごく優しい眼差しだったり戸惑った表情だったり
ほんのわずかな線でこんなにも豊かに感情表現できるんだ！と感銘を受ける。

なんで当時の私は８巻以降買ってなかったのか？と不思議だったが、読んでいたら何となく…
最近読んだ「百億千憶」「ワンゼロ」は映画だと「２００１年宇宙の旅」方向に近くて、彼方～はハリウッド冒険活劇に近い。
20代の私にはそういう感じが大味で物足りなかったのかも。

「ワン・ゼロ」→「百億千憶」→「彼方から」という順路でSF作品を巡ったことでそれぞれの相似点・相違点を観照できて実に良い経験を得た。
前2作は「知と概念の冒険」としてのSFを体感させてくれた。「彼方から」はSFよりファンタジーに近い甘口な物語でありながら、逆に本格SFに欠落しがちなものに気づかせてくれる。日常感覚に根付いたリアリティに。

異世界に飛ばされたノリコがまず現地の言葉を学ぶことからはじまり…
イザーク買い物するときいちいち値切るし、激しい死闘から何とか生還した後「汚れた服買い替えるお金ない！」と困惑する。
異世界の人々にも衣食住があり、様々な職業があり社会がある。それを読者もノリコと一緒に体感し…その生活感こそが光の世界という物語の核心に導いていく～実に見事な展開！

若い頃はたぶん、こんなおとぎ話みたいなキレイ事はさすがにちょっと・・・と思う部分もあったんだろうな。
きちんと読めば…異世界でも人間は単純に善人と悪人に分かれるんじゃなく、ほんのちょっとしたことで心の比重が変わって逆転することがしっかり描かれている。

また、小さな個の意識が変わることで全体を変える大きな力になる、というのは民主主義の理念そのものだな…などいろんな気付きがある。
別に無理して深読みせずとも純粋にたのしい物語として読めばいいんだけど。自分みたいなめんどい読者は右脳左脳脳髄全体で物語を味わい尽くしたいという貪欲さがあって。

「彼方から」最終巻読んでて、ノリコとイザークが見た光の世界なんか既視感？と思ったら…これって「ワン・ゼロ」でマユリとトキオがアートマンの視界で見たものと激似では！！？？と気づいて脳汁噴いたーーっ

佐藤史生ワールドとひかわワールド、世界観も作風も対極にあって、違う銀河系もしくは違う宇宙に存在する～くらい1ミリも交わらない別世界だと思ってたのに突如ワームホールが開いて繋がった！！！！みたいな衝撃で夜中に大興奮してしまった…
実は同じものを真逆の視点から見てるのか…

「彼方から」は深く考えずシンプルに楽しむ作品と捉えていたので１周目では割と素通りしてしまっていたが…
光と闇・魔と神。どちらにしろ片方の力が強力に人類を統制しようとすれば、それに拮抗する反対の勢力が台頭する～という同じ構図を反転させたら…って考えると面白い！

それを佐藤先生が理論構築によって、ひかわ先生が感性感情で描いて、見た目まるで繋がりのない作品に仕上がってて…ほんと偶然近い時期にこの２作品読んでなかったら一生気づかなかった共通点。

トキは「人としての自我を捨てアートマンになれ」とマユリに迫られるし、イザークは「人としての自我を捨て最強の破壊の化物になれ」と魔から迫られる。
神と魔、やり口が一緒じゃん！！

愛だの恋だの二の次で複雑な論理構築による創造性に脳が酸欠になる「ワン・ゼロ」と、愛だの恋だのが最重要な王道少女漫画活劇「彼方から」にちょっとでも繋がりがあるってことに興奮しちゃうの。