1996年生まれの阪元裕吾監督。

インディーズ時代から、バイオレンスとアクションに青春を捧げ、しがらみや制約をものともせずに、肉体表現の精度を研ぎ澄ましてきたのだと思う。

これまでの作品を全部観たわけではないが、商業映画以前の『スロータージャップ』や『ハングマンズ・ノット』に内包された狂気や残虐性は、ときに正視できないほどに突き抜けていた。

自分が阪元監督の商業映画で最初に鑑賞したのは、『ある用務員』（2020）だった。

裏社会のボスの一人娘（女子高生）のボディガードが、用務員として学校に潜入しターゲットを守り抜くというストーリー。

敵対する組織から次々と送られてくる刺客（殺し屋）相手に、学校内で壮絶なアクションが繰り広げられる。

その殺し屋軍団の中で、ひときわ異彩を放っていたのが、本作『ベイビーわるきゅーれ２ベイビー』の主演コンビ、ちさと（高石あかり）とまひろ（伊澤彩織）。ちなみに『ある用務員』での役名は、リカとシホ。

彼女たちのアクションスキルと個性が際立っていたがゆえに、スピンオフ的な意味合いでシリーズ1作目の『ベイビーわるきゅーれ』（2020）が作られたのだろう。

キレッキレの殺陣が評判を呼び、異例のロングランとなった1作目から、満を持して放たれる本作の中身は、非正規雇用の殺し屋兄弟VS.ちさと＆まひろの正規軍。

前代未聞の変則タッグマッチは、 近接戦闘のお手本がびっしりと詰まっている。

オープニングから気が抜けない。

殺し屋兄弟のゆうり（丞威）とまこと（濱田龍臣）は、“殺し屋協会”から請け負った仕事で反社のアジトを強襲。このシーンの臨場感だけでも、相当なレベルだ。

スクリーンからダイレクトに衝撃が伝わってくる。殴られたら痛いし、絞められたら苦しい。当たり前の感覚のはずなのに新鮮に思えてしまう。

本作でアクション監督を務めた園村健介の手腕は言うまでもない。新しい暴力描写への挑戦は、コンプライアンスの間隙を縫いながら、さらなる進化を遂げた。

ここへ来て『シン・仮面ライダー』のアクションに欠けていたものが見えてくる。

格闘シーンにおいては、“痛み”こそが正義なのだ。

靄は晴れ、「アクション補完計画」は完遂する。

1作目の『ベイビーわるきゅーれ』では、物語の途中から、ちさととまひろは同居を開始する。とくに前半は、ちさと、まひろ、それぞれ独立したエピソードが挿入され、徐々にふたりはリンクしていった。

最終的には、ちさとが招いた災厄に、まひろも一緒に立ち向かい、強固な絆が築かれる。

続編となる『ベイビーわるきゅーれ 2ベイビー』は、自ずと同居しているふたりのシーンがメインとなり、対比するようにゆうりとまことの活躍も描かれる。

どこまでもユルい、ちさととまひろのやりとりは、前作よりもコメディ色強めで、下腹に脂肪を溜め込んだおじさんには、少々ついていけない言い回しも含まれる。

とくに、一昨年トピックになった映画『花束みたいな恋をした』のくだり。「菅田将暉」激推しの商店街の世話役（渡辺哲）はクドいほどに、ちさととまひろに絡んでくる。

たしかに笑えるシーンではあるのだが、『花束みたいな恋をした』自体が各方面で散々擦られまくったネタであるだけに、“今さら感”は免れなかった。

それでも、トラとパンダの着ぐるみによる本気の小競り合いなど、セリフ以外に楽しめる要素もふんだんに盛り込まれていて、とにかく微笑ましい。

結論からいえば、ちさととまひろのツーショットさえあれば、大概は許されるのだ。

そして、最終決戦。

まひろを演じる伊澤彩織、スタントパフォーマーとしての身体能力の高さがすべてを凌駕。受け手のゆうり（丞威）も完璧に呼応する。

セミオートマチックの高速マガジン交換には、美しさしか存在しない。

見事な芸当を、社会生活不適合な今どきの女子が、いとも簡単にやってのける。

“ギャップ萌え”の意味を噛みしめながら、誰もが劇場をあとにすることだろう。