（承前）

　鯉江さんのうつわのバックを固めるのが、井上有一の大きな書。
　水をたっぷり含ませた淡墨で、たった一文字。複数あるどれもがそんな作品だ。

　漢字には、表意性がある。
　「花」という字を見れば、その意味を知っているわれわれは、なんらかの花の姿を思い浮かべるだろう。
　こういった性質は、書という芸術の利点であると同時に、足枷にもなりうる。
　漢字のみで構成された書は、その漢字が元来持っている意味やイメージに縛られがちな面があるからだ。

　有一はこれを逆手に取り、鑑賞者に向かってボールを投げる。

　――「花」と書いてあるが、「はな」と読んでいいのだろうか。
　そのまま、「花」と理解してしまっていいものなのか。
　だいいち、知っている「花」の字とは、どうも少し違う気がする。
　「花」以上のなにかが表されてはいるのではないか。
　そもそも「花」とはなんだ……

　有一の「花」を観ていると、そんな考えてもどうにもならぬようなことを、むしょうに考えたくなってくるのだ。

　有一の投げたボールを、どう打ち返すか。
　果たし合いに応じるために、紙の上の痕跡――筆圧、速度、墨の濃淡、しぶき、余白などからその正体を捕捉しようとして、われわれは、大画面のなかに全身を委ねていくのである。

　鯉江さんのやきものによっても、同じような体験ができるように思える。（つづく）