（承前）

 　近代の重文は、東京国立近代美術館が17件（+寄託1件）、東京国立博物館が15件、東京藝術大学が9件を所蔵しており、じつに61％が都内の国立の施設にある。各館の所蔵品展示でみかける機会も多い。
　したがって本展の出品リストは、関東住まいの美術ファンにとっては「垂涎」というより「おなじみ」の顔触れが多いともいえようが、なかなかお目に掛かれない作品も散見される。

　このなかから2つほど、選ばせてもらうとしたら……まずは福田平八郎《漣（さざなみ）》（大阪中之島美術館）。
　長いこと気掛かりであったものの、未見の作品である。水面のみクローズアップとし、一面にさざ波を描くという着想のおもしろさ。昭和7年（1932）の作とは思えない現代性を、誰しも感じるのではないだろうか。

　とりわけ、技法に着目したい。
　絹本に「白金地着色」。つまり地の白は、絹や紙の白でなく、白金＝プラチナ箔の白なのだ。じっさいに観ると、かなり印象が異なると思われる。
　白金は、銀とは違って酸化して黒ずむということもない。どんな輝きをみせるのか、そしてどのように揺らめいてみえるのか、この目で確かめてみたい……（※3月17日～4月16日に展示）

　富岡鉄斎の大作《阿倍仲麻呂明州望月図・円通大師呉門隠棲図》（兵庫・辰馬考古資料館）。
　西宮にある辰馬考古資料館は、灘の酒蔵・白鷹の辰馬家のコレクションを展示する施設。銅鐸などの考古資料にも、重文指定品が多数ある。

　鉄斎唯一の重文である本作は、辰馬家への滞在時に描かれたもの。鉄斎と辰馬家の関係は深く、いまも多くの作品が遺る。逆にいえば、よほどの関係性がなければ、これほど渾身の作は描かないだろうとも思われる。鉄斎は好古趣味があったから、辰馬家所蔵の考古遺物にも非常に興味をもったのではないか。
　スケール感・色彩ともに、実物でなければ感じえないものが大きそうだ。上方にゆかりが深く、関東の美術館ではほとんど観られない「本気の鉄斎」を、ぜひ拝見してみたいものだ。（※5月2日～14日に展示）

　——いま「※」に書いたように、会期はおおむね前後半に分かれ、さらに細分化されて展示替えがおこなわれる予定。油彩画はともかくとして、ナイーブな日本画は会期の頭と末とでほぼ総とっかえとなる。《漣》と鉄斎の2点の展示期間は、みごとに重複しない。
　こうして作品リストとにらめっこしながら、どのタイミングに行くべきか思案するのも、大規模展示の楽しみのひとつでもあるのだが……非常に悩ましい。（つづく）