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人間喜劇は釈迦の「一切皆苦」につながる〜バルザック 『ゴリオ爺さん』
バルザックといえば、一日に何十杯もコーヒーを飲むくらいしか知らなかったけれど
『ゴリオ爺さん』
いやー、おもしろかった。
前半、半分くらいまでは登場人物たちの説明でかなり退屈なんだけれど（苦痛なくらいに）、その儀礼を過ぎてしまえば、あとは怒涛の展開でページを繰る指がとまらない。
このさき、どうなってしまうんだろう？
という、ジェットコースター的なハラハラ、ドキドキ感で、後半は一気に読み進
なんど読んでもわかった気にはならないだろうけれど〜ヴァージニア・ウルフ 『ダロウェイ夫人』
ヴァージニア・ウルフ。
このひともフォークナーも使った技法「意識の流れ」を使った作家。
しかし、その難解さ（というか、とっつきにくさというべきか）はフォークナーを凌駕する。
ヴァージニア・ウルフの著作のなかでは本作が一番読みやすい（読みやすいことの功罪は別にして）といわれているようだけれど
わたしにとっては正直なところ、ひたすらにしんどかった。
他の作品を読んでいないので、本作だけで言い
激しく身体感覚に訴える〜ジャック・ロンドン 『火を熾す』
ジャック・ロンドンというと『野生の呼び声』や『白い牙』あたりがよく知られ、読まれているのかな？
でも、短編にもすこぶる魅力的な作品は多い（短編のほうが筆力を発揮できているのではないかと思うほど）。
10年以上昔、スイッチ・パブリッシングから出た柴田元幸氏セレクションの『火を熾す - 柴田元幸 翻訳叢書 ジャック・ロンドン』は
一時期品薄で、プレミア価格までついて（けっこうな、そしてあこぎな）
四大長編に挑む前のウォーミングアップ、基礎体力作りに〜ドストエフスキー 『死の家の記録』
ドストエフスキーはじめ、ロシア文学は名前がどうしてもおぼえにくくて（しかも長かったりして）敬遠しがちなのだけれど、ナボコフきっかけで（とはいえ、彼は自分をロシア文学の作家とはみなしていない）また挑戦している。
好きなひとはいるし（原文で読むことも厭わないひとだって少なくない）シンプルに趣味、楽しみとして読むひともこれまた少なくないのだから、単純に自分の素養のなさ、相性なのかなとは思うのだけれど。
口述筆記のライブ感をギャンブルの疾走感とからめて〜ドストエフスキー 『賭博者』
最近はドストエフスキーをつづけて読んでいる。
ロシア文学は登場人物の名前がおぼえにくくて（長いし）苦手なんだけれども、本作品はそのへんをいくぶんか気遣ってくれているようで、、いや、気の所為だろう。
ギャンブル（ルーレット）という、ライブ感あふれ、疾走感と共ににつむがれるストーリー展開のおかげもあるけれど
冒頭（1/3くらいまでか）の読みにくさ（名前のおぼえにくさとは別に、そうしたものはある）
ひとは絶望とショックからしか学ばない〜ナボコフ 『絶望』
古典文学（厳密な「古典」以外も含まれるけれど）渉猟の旅はつづく。
今回はナボコフの『絶望』。
絶望という言葉は嫌いではない。
というか、好きだ。
なにごとも、すくなくとも新しい何かは絶望からしか生まれないと思っている。
広中平祐氏（数学のノーベル賞ともいわれる「フィールズ賞」受賞の）の名言である
のように。
ナボコフといえば「ロリコン」の語源になった『ロリータ』で知られる、ロシア出身