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富野由悠季とジャン＝リュック・ゴダール ： ふたつの「ヌーヴェル・ヴァーグ」
ジャン＝リュック・ゴダール 『ゴダール 映画史』 ： 「美的レジスタンス」としてのゴダール
ロベール・ブレッソン監督 『ジャンヌ・ダルク裁判』 ： 禁欲的な「信仰」において
欧米映画への感性を磨きたい方へーカイエ・デュ・シネマの「作家主義」という本
ホン・サンス監督『逃げた女』2020, The Woman Who Ran
カイエ・デュ・シネマ 歴代トップ10 完全版(1951~2023)!!!
フランソワ・トリュフォー監督 『大人は判ってくれない』 ： 物事の両面の片面
山田宏一 『友よ映画よ、 わがヌーヴェル・ヴァーグ誌』 ： 殉教者と転向者
蓮實重彦の 「逆張り」という手管 ： 黒沢清・蓮實重彦 『東京から 現代アメリカ映画談義 イーストウッド、 スピルバーグ、 タランティーノ』
ジャン＝リュック・ゴダール監督 『軽蔑』 ： ゴダールの「愛」とは。
F・W・ムルナウ監督 『サンライズ』 ： 瞠目すべき「映像のマジック」
『映画術 ヒッチコック・トリュフォー』 ： 創造とは欠損から生まれる。
ゴダールとは何か ： シリル・ルティ監督 『ジャン＝リュック・ゴダール 反逆の映画作家（シネアスト）』
蓮實重彦 『ゴダール革命』 ： 〈主人持ち〉の批評
蓮實重彦 『見るレッスン 映画史特別講義』 ： 小手調べに読んでみた
ジャン＝リュック・ゴダール監督 『女は女である』 『女と男のいる舗道』 『パリところどころ』 ： 女とパリ
