鈴木ダイスケ

音楽、漫画を中心としたポップカルチャー畑のライターです。

鈴木ダイスケ

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  • 考察/村生ミオ

    村生ミオ作品について書いたテキストをまとめてみました。

  • 裕木奈江最強伝説

    1990年代初頭の裕木奈江についての考察。

  • 原秀則〜永遠の優柔不断キャラたちへ。

    原秀則作品の考察をまとめてます。

  • クッキングパパについての考察

  • 柳沢きみおのブルース

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私的KAN論（仮）第6章　小田和正という巨人〜Still Crazy After All These Years

僕は80〜90年代初頭はのちに「J-POP」と呼ばれる音楽の黎明期だと捉えてます。シティ・ミュージック（ポップ）、フォーク、歌謡曲、そしてライブハウスシーンで蠢く無数のバンドたち。それらが奏でる音楽が紆余曲折を経て、大きなうねりとなり一般層にも届くカルチャーとして拡大していったのだと思います。 J-POPを巨大産業へ仕立て上げた要因のひとつにタイアップ戦略があります。フジテレビの毎週月曜日21時の枠が月9と呼ばれ始めたのもJ-POPというワードが一般的に浸透し始めた頃ではな

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    • 私的KAN論（仮）第5章　　　　I`m songwriter welcome you to my song 〜変化するJ-POP黄金時代

      1990年代も半ばを過ぎるとジャパニーズ・ポップシーンにも変化が訪れます。ミスチルは変わらず王座に君臨していますが、国民的バンド的立ち位置へ急激にシフトしていくことでの葛藤とダークな心情を余すことなく表現したAL「深海」をリリース、勝ち続けることへの苦しさを吐露しながらも、初期のポップでコンパクトな路線からは想像もつかないヘヴィネスを内包させたバラード「Everything」、佐野元春、浜田省吾、尾崎豊といったストリート・ロッカーたちの影響を包み隠さない「名もなき詩」とヒット

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      • 私的KAN論（仮）　第4章　ミスチル王朝の治世と「まゆみ」の影

        たまたま先日のことです。この３月までTBSでオンエアされていたドラマ「さよならマエストロ」を見てました。西島秀俊と芦田愛菜による人生再生のお話なんですけどめちゃくちゃいい作品でした。そして主題歌、やけに気になるメロディだよなあと思ったらアイナ・ジ・エンドなんですね。「宝者」という曲でアタマサビから美味しいメロディが最後まで余す所なく展開されていて、まさにJ-POPのお手本のような１曲。ギリギリで踏みとどまるセンチメンタリズムとベタに泣きのメロディ、コード進行をもっともっとと展

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        • 拙著「歌謡曲meetsシティ・ポップの時代」について

          拙著「歌謡曲meetsシティ・ポップの時代」が発売されて4か月が経過しました。 その間、プロモーション稼働でいくつかラジオ番組に出演したりトークライブイベントやらせていただいたり。とはいえまだ少数在庫もあるだろうし、次のアクションどうしようかなと考え中ではあります。 ただこの本ってずーっと音楽聴き続けてるいわゆるディープな音楽ファンにどうしても読んで欲しいと狙って書いた本ではないんですよ。なんなら書いてる内容全部否定していただいてかまわなくて。むしろ踏み台にして「おれはこ

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        私的KAN論（仮）第6章　小田和正という巨人〜Still Crazy After All These Years

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        マガジン

        • 考察/村生ミオ
          5本
        • 裕木奈江最強伝説
          5本
        • 原秀則〜永遠の優柔不断キャラたちへ。
          3本
        • クッキングパパについての考察
          4本
        • 柳沢きみおのブルース
          7本
        • きまぐれオレンジロードに捧ぐ。
          3本

        記事

          私的KAN論（仮）　第3章　モラトリアムの果てに〜「愛は勝つ」の時代背景

          「愛は勝つ」のメガヒットは当時の邦楽ポップシーンの中で、明らかに大きな影響があったと思います。まだバンドブームが続く中、いわゆる邦楽ロックとは違う角度のソロ男性アーティストの台頭です。大江千里や岡村靖幸といったEPIC勢が奮闘、YMOチルドレンの流れからの高野寛といった面々が先行していましたが大きな波にはなっていませんでした。KANのブレイクがあってこそ、槇原敬之の台頭もあったと思いますし、バンドブームの渦中で苦戦していたMr.Chiidren桜井和寿の覚醒、それによるJ-P

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          私的KAN論（仮）　第3章　モラトリアムの果てに〜「愛は勝つ」の時代背景

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          私的KAN論（仮）　第2章　応援ソングの向こう側

          街を歩いていて、あまりに当たり前の光景過ぎて何にも思わなかったことに驚くことってありませんか。たとえば昔に比べて「整体」やマッサージを売りにしたお店が増えたこととか。若い頃はなんとも思わなかったからなんでしょうかね？ PCやスマホの普及による慢性的な肩こりの蔓延も影響しているとは思います。ちょっとSNS開くとうんざりするぐらいの炎上を目の当たりにしたりして肉体的にも精神的にも疲れやすいのが現代社会なのかもしれませんし。かく言う僕も慢性的な肩こりには悩まされているのでよくその

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          私的KAN論（仮）　第2章　応援ソングの向こう側

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          私的KAN論（仮）　第1章「愛は勝つ」を聴く前に知りたい二、三の事柄。

          KANはJ-POP史上最も注目されるべき偉大なソングライターです。僕は彼の楽曲が大好きでした。理由は簡単です。めちゃくちゃいい曲が多いから。大江千里も槇原敬之もいい曲多いしカラオケで歌ったりしてましたが、千里ちゃんやマッキーと比べると圧倒的にリスナーとしての「自分」を投影しやすかった。 大江千里って関西学院大学でEPICから華々しくデビュー、「十人十色」で味覚糖CMソングに抜擢され本人もCM登場で歌い踊り、渡辺満里奈から「好きなソングライター」としてリコメンドされるだけじゃ

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          私的KAN論（仮）　第1章「愛は勝つ」を聴く前に知りたい二、三の事柄。

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          大阪バックサイドブルースpart2

          ひさびさの大阪はたのしかった。 学生時代から社会人としてまる3年、モラトリアム時期入れると約10年を過ごしたエリアだからだけってことではないんだなーと今回あらためて思った次第。水が合うとでも言えばいいんだろか。新大阪降りた瞬間得た妙な安堵感。あれはいったいなんだったんだろか。 1泊２日の強行スケジュールだったので、大阪でしか食えないたまごサンドもアメリカ村裏のあのカレーとラーメンも、金龍でキムチ入れながら食うラーメンもたこ焼きもスルーしてしまったが、個人的にはレコード屋も

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          大阪バックサイドブルースpart2

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          大阪バックサイド・ブルース

          いま、大阪へ向かってます。 実にひさびさの関西。振り返ると約10年ぶりなんですよね。拙著「歌謡曲meetsシティ・ポップの時代」プロモーションでラジオ出演のための大阪入りではあるんですが、学生時代から社会人3〜4年目まで関西在住でその後もなんだかんだと年に数回は仕事にかこつけて行ってましたからね。こんなに間が空くとは思いもしなかった。 さて拙著の話を少しだけ。発売されて2ヶ月経過しましたけど来月は阿佐ヶ谷ロフトAで江口寿史さんを迎えての発刊記念トークライブやります。2月1

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          私的KAN論（仮）　はじめに。

          　先日クローゼットを整理していたらブルックスブラザーズの紺ブレが出てきた。1968~75年生まれの方々ならすぐにピンとくるだろう。そう、渋カジ全盛期の象徴的アイテムだ。あまりに久々に現物を見てしまったのでしばらくハンガーに吊るしたまま思わずじーっと見つめてしまった。気持ちとして甘酸っぱいというかなんというか、、、どっちかと言えば気恥ずかしさのほうが大きいかもしれない。いっそこのまま捨ててしまおうかとも思ったけど、まだそのままクローゼットで眠っている。体型的にも（洋服の）コンデ

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          私的KAN論（仮）　はじめに。

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          「歌謡曲meetsシティ・ポップの時代」刊行〜「ドカベン」31巻に思いを馳せながら

          正論と暴論の狭間で思い悩むことがあるのは結局“行間”をありかなしかの話と通じる気がする。いわゆる行間マジック。何事も間は大事ですよね。 そんなわけでnoteの更新をしばらくサボっていた。約半年空いてしまったのはずーっと思い悩んでいた、っていうのはウソ。単に毎晩ぽちぽちと自分の初単行本用の原稿書いてた。そしたらあっという間に時は過ぎ去り年末だ。長かった。いや、短かったのか。正直よくわからんのですがとりあえず現在発売中です。タイトルは「歌謡曲meetsシティ・ポップの時代」。シ

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          ぼくたちの好きな小林信彦。

          初めて小林信彦を読んだのは大学生になってからだった。 名前は知っていたんですよ。薬師丸ひろ子が主演した「紳士同盟」の原作者で、とか。あとは本屋に行くと吉田秋生のポップでキャッチーなイラストがめちゃくちゃ目立つ「イエスタディ・ワンスモア」がやたらと目を惹いた。刊行されたのが1989年の秋だからボクが大学生なりたての頃だったと思う。90年代初頭、吉田秋生さんが小林信彦作品のイラスト手掛けること多かったと思うんですけど（主に新潮文庫）、アレはアレでボクにとっての90｀sっぽさだっ

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          ぼくたちの好きな小林信彦。

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          読まずにはいられない〜「Dear Mom, Fuck You 無法の世界」に寄せて。

          実は小説を読むことがめっきり減ってしまった。 そもそもボクは「脾臓」を食べたいとも思わないし、 「大人になれなかった」とグズグズ日々悔やんでばかりもいられない。圧倒的に人生はリアルだし、それなりに重い。やるならやらねばとプレッシャーもあるしそれゆえに響くんですよ。SNSでほんとにどうでもいいことを炎上目当てで薄っぺらい知識ではをたらたら書くヒマあったらオレはネトフリ観るしアマプラで大映ドラマ「スクールウォーズ」見るほうが有益だしさ。何度見ても泣ける中毒性、ありゃなんなんだろ

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          読まずにはいられない〜「Dear Mom, Fuck You 無法の世界」に寄せて。

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          シティ感覚で天下一品を食べることこそアーバンなライフスタイル。

          ヤンク・ロックとシティ・ポップは表裏一体。遠いようで近い。アーバン・メロウな夜景の先に見えるのは地方都市のローカル・ルールに縛られた身動きできない停滞した空気感。だが、その「停滞」は独特のムードを醸し出す。 と、それらしいことを書いてはみたものの、たいしたことを言ってるわけではない。いつだったか、7〜8年も前になるだろうか。かつて自分が10代の多感な時期を過ごした地方都市を訪れたことがある。人口密度と比例しないパチンコ屋、スターバックスと熱烈中華食堂日高屋みたいなローカルラ

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          シティ感覚で天下一品を食べることこそアーバンなライフスタイル。

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          シティ感覚で考える「まんが道」そして1997年のラブジェネレーション。

          新装版「まんが道」を読む。 まだ4巻までしか出ていないし全10巻ってことを思うと先は長いが激河大介（おそらくモデルはさいとうたかおなど劇画工房面々）とか忘れかけていたキャラとの再会は嬉しかった。あと日上ね。立山新聞社の給仕担。図案部の変木さんに学芸部の虎口さんも懐かしかったなァ。 初期「まんが道」は主人公満賀道雄の才野茂への嫉妬が隠さず描かれているところ。これが続編「愛知りそめし頃に」になるとほぼ描かれず、実際この頃になると２人それぞれの作風が確立されているし描くテーマも

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          シティ感覚で考える「まんが道」そして1997年のラブジェネレーション。

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          1984年のハマショーくん。

          真剣に確定申告に取り組んでるんですけど、なかなかトラップというか自分の理解度を超えるスキーム連発でなかなかどうして遅々と牛歩グルーヴに巻き込まれかけてたんですがおそらく書類上は終了。E-taxというやつ？スマホ完結目指して準備してたのは水の泡になったっぽい。よくわからんけど直接ハマショーくん（浜田省吾）のごとく「叩きつけてやる」か郵送か。ちなみにハマショーくんが「昨夜眠れず」にMONEYを「叩きつけた」のは1984年と記憶している。「MONEY」収録AL「DOWN BY TH

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          1984年のハマショーくん。

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