渡辺美里
「今回、大村さんについてのインタビューということでお話をいただいて、お受けすることにした理由は、«My Revolution»といえば私の代表曲でもありますけど、小室さんの最初のヒット曲という印象というか、言われ方をいろんなところで見たり聞いたりするじゃないですか。もちろんそうなんですけど、大村さんがいてくれたからこその曲なんですとなんとしても言いたかったんです」

「時代の匂いというか、時代のエッセンスをちゃんと入れながらも普遍的なんですよね」

「大村さんと小室さん、もっと言えば詞を書いてくださった川村真澄さん、それと時代の匂い、あともしかしたら私という新人の女の子が『レヴォリューション』っていう言葉を歌ったインパクト。そんないろんな要素が組み合わさって、今もみなさんに愛される曲であり続けられるのかなって思います」

「（引用者註：«My Revolution-第２章-»について）かなり時間をかけて書いてくださいました。実は弦アレンジについてはプロデューサーが小室さんにも声をかけたそうなんですが、『大村さんのオリジナルを超えるアレンジは僕には書けません』と小室さんは言ったそうです（中略）その後、大作曲家の宮川泰先生とNHKの番組でご一緒した際に（中略）オーケストラ・アレンジを宮川先生にお願いしたんですけど、『大村さんが書いたこの第2章のアレンジ以上のものは僕には書けない。このままやりましょう（中略）こんなすごいアレンジはなかなかないよ」とおっしゃってました。それを聞いてあらためて大村さんが苦労して書いたであろう弦アレンジのすごさを思い知りました。それからまたあと（中略）クライズラー＆カンパニーの斉藤恒芳さんが（中略）の譜面を見て、『美里っちゃん、これはものすごく愛情深いアレンジだよ。絶対このままやりたい』って。クラシックの世界の人だからこそ、譜面から伝わってくる大村さんの曲に対する思いが私よりもわかるんでしょうね。なので『それほどすごいアレンジを残してくれたんだ』とあとから、時が経った今でも思わせてもらっています」

「あとみんな«My Revolution»って言うけど、«BELIEVE»もすごいです。あんなに短いイントロで«BELIEVE»っていう曲を表現してくれました」

「86年の3月に、«Lovin' you»のギターやコーラスのダビング作業でニューヨークに行ったんですけど、その時に大村さんももちろんいて、私が初めての海外だったこともあって、入国手続きの時にすごく気にかけてくれて、近くで見守ってくれました。そこで私が入国審査官の人に『キミ何やってるの？』って聞かれて、私が片言の英語で『私シンガーなの』、『へぇ ー、グラミーはいつ獲るんだい？』、『来年くらいかしら』ってやりとりしているのを見て、『美里っちゃん大丈夫だね』って言われたことを覚えてますね（笑）」

小室哲哉
「大沢（誉志幸）さんの『そして僕は途方に暮れる』は、大村さんの最高傑作かなと思ってるんですけど、絶妙な組み合わせだなぁと思っていて。『これぞアレンジ』というか、曲を生かすアレンジはすごいなと」

「まさに、僕のそういう感覚というか、新たに提示したいものをいちばん早く理解してくれたのが大村さんだったんですよ。なので大村さんは（中略）、『小室くんならここを生かすべき』っていうような、そういうポイントをちゃんと知ってくれていたんだと思います。だから新しいことを僕が提案するとすぐに気づいてくれたんじゃないかなと」

「衝撃という意味では（引用者註：中山）美穂さんの『JINGI・愛してもらいます』なんですよね。デモテープを作った時は『なんて自分は才能がないんだ』くらいの出来だったのが、こんな風に仕上がるんだっていう落差がすごかったので。プロの仕事ってすごいってあらためて思わせてもらった曲です。この曲はイントロ、Aメロ、Bメロ、サビとコード進行が全部同じなんですよ。同じ4小節が4つ並んでるって言ってもいいくらい。それをクレッシェンドというか、サビに向けて上げていってくれたのは大村さんのアレンジ力のおかげなんですよ。これは詞は松本隆さんですよね？」

「90年代の初めに清水信之に『テクノをやろうと思ってるんだよね』みたいな話をしたことがあったんですけど、その後『小室くんに合ってると思うよ』と大村さんが言っていたということを間接的に聞いて、背中を押してもらいました。その結果 trfを始めたんですよ」

「«SWEET MEMORIES»は当時ほとんどの人が洋楽のカバーだと思ったんじゃないですか？（中略）そこまで日本人の血の匂いがしない曲はないんじゃないかっていうくらい。作曲者として日本人の名前が見えてこないですよ。そう考えると、僕が言われる『洋楽っぽい』っていうレベルの話じゃないですね」