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行動を観察する
普段無意識にやっている行動を書き留めてみることにした。
人はすぐに忘れる。
だから記録しておくこと。
忘れないためにというより、意識して行動できるようになるために。
無意識に行動を垂れ流さないことは、自分を他人のように扱う第一歩でもある。
自分の行動を観察する。
スタートだと思っていたら
ほかのひとにとってゴールに近かった。
ものすごく当たり前なのだけど伝わっていないことの一つに、演劇の創作は人と人が集まってから始まる、と言うこと。
ひとりの段階で演劇はつくることができない。
美術館やライブハウス、オペラハウス、音楽堂と異なるのはそこだ。
だから、ジャンル違いのひとと作品を創作する時にぽかんとされる。
だってそうだよ、彼らの中でもう料理は出来上がっていて、お皿を選んで並び替えたり、
今日の記録
仲間同士でチケットを売る文化がしっくりこなかったんだと気づいた。
誰にみてもらいたいかということを明確に、誰に知ってもらいたいのか、ターゲットを定めて動きたい。
凡人には凡人なりの居場所がある。
凡人も続けられたらそれは才能のひとつ。しがみつくのではなく、かろやかに、飛びまわろう。
もしおつきさまがなかったら
もしおつきさまがなかったら、多くの文学作品は生まれていない。
おつきさまがなかったら、夜は漆黒の闇になる。
もしおつきさまがなかったら、地球はぐるぐる回りすぎてしまう
人がすめない星になる
太陽はとても輝いて地球をきらきらと輝かせてくれる
なくなったらそりゃまあ大変
だけど月がなくなってもおなじこと
月と太陽によってささえられている地球
それとおんなじことが身の回りにもたくさんある
アウトプットのお仕事について
思考を変えるために書き出していく。
身体を動かすことにも近いけど、まず、アウトプットに慣れること。
知識を得るためのインプットと、アウトプットのためのインプットは全くと言っていいほど違う。
宇多田ヒカルの新曲が歌いたいなと思って歌ってみる。そうするとまったく歌えないことに気づく。これが一歩目。
やると聞くとは大違い、ということに気づかないと始まらない。
一方的に受け取るだけの状態は、感覚を磨いた
すきなものの話をするのが得意ではない
人がすきなものについて語っているときは面白い。
だけど、自分が好きなものについて語るのはそんなに好きじゃない。
好きなことをはなすときに楽しい雰囲気にならないからだ。
ほんとにすきなもののことを語る時って、そんなに面白くないんじゃないのかもしれない。
猫が好きだとか、カレーがすきだとか、そういうものを語るのは楽しい。
だけど、ほんとにすきなものって、理由もなく好きで、むしろどうしようもないところが
バケツの容量の決め方
脱力はすべてにまさると感じている。
たいてい緊張していたり、余裕がなくなると周囲の人に手間を取らせてしまう。
そういうときって、目いっぱいバケツのふちまで水を入れてこぼさないように運んでいるようなものだ。そんな状態の人に声をかけることなどできやしない。
バケツを大きくすることができないなら、水を捨てればいい。
もったいないじゃなくて、あきらめる。からっぽになったらもう一度運べばいいし、減った分
こうありたいと思うからはじまる
やりたいことばかりやって、といわれつづけてきて、そうじゃないとおもいながらどうやったらその誤解がとけるんだろうとおもってきたけど、やっぱりやりたいことばかりやってきたんだね、と思うようになった。だけど、ほんとにやりたいことはやってない。
そう考えるとほんとにやりたいことというのは、こうありたい理想の状態を実現することかもしれない。
だけどそれはとても抽象的で、アウトプットできる状態になっていない。
PERFECT DAYS
全く前情報なしで観にいった。
日本人には描けない、ファンタジーなTOKYO。
観ている最中に、岩井俊二監督のスワロウテイルをおもいだした。
仮想の美しい日本。
無口な平山の動作だけで演じる役所広司は、日本人だけど、日本人ではない感覚を演じている。
例えば、日本人の感覚で言うと、別れのシーンにハグはしない。
これが日本人の監督だったりすると、こうは描けないのだけど、フィクションのTOKYOで、存在し
記録すること
記録していくことは大切にしよう。誰かの何かの役にたつかもしれない。
技術というのは安心感と安定だ。それは観客にも同じだ。だから、土台と言える。土台がない状態で何を立ててもうまく立たない。
だからこそ、なにができるかってことなのだけど、田舎でいるとその土台に触れることが難しい。都会だからって多いかといえば多いだけなのかもしれないけど。